Bruitage ? Help !, prise de son Options

[helliogabale]

Bonjour à tous,

Je souhaite dans le cadre d’un projet musical, faire intervenir des sons issus
du quotidien, qui s’apparentent au bruitage dans le cinéma.

Exemple, le tic-tac d’un réveil, le bruit d’une cigarette qui se consume, un robinet qui goutte dans un évier etc.

Les essais que j’ai pu faire jusqu’à ce jour ne sont pas très concluants, aussi avant de me tourner vers des banques de sons dédiées (solution efficaces mais quelque peu restrictive), je désirerai bénéficier de vos précieux conseils

D’avance merci.

Ps : le matériel utilisé y est sans doute pour beaucoup, mais je crains qu’en l’état même si je loue un U87 et un Avalon ce ne soit guère mieux. J’attends donc votre avis sur le matériel à utiliser, mais aussi la prise en elle-même et les éventuels traitements (denoiser, compression...).

[djodjo]

Pour djsempal

C'est pour ça que j'ai dit "dans la plupart" et pas dans "tous" les films.
Et un son "pourri" peut aussi apporter quelque chose.
Je n'ai jamais parlé de qualité électronique, de fréquences, de haute fidélité, mais d'émotion.
Et l'émotion, on peut l'obtenir aussi avec un son pourri, si nécessaire.

Sinon, il faudrait jeter aussi tous les films muets. Et pourtant, quelle émotion!!!
Et j'aurai d'ailleurs du mal à bruiter un film muet sans détruire cette émotion, parce qu'il avait été tourné comme ça, pour ça.

Par contre, dans les Guignols, je créais toute la bande son "avant" le tournage, la première année. Et ça c'est une école formidable.
Le Vendredi, on découvrait les textes avec les auteurs et "toute" l'équipe, et il fallait que le Lundi en 8 (10 jours plus tard) je revienne avec la bande son complète ( car avec le système du "time code" enregistré sur une des pistes du 24 pistes, on ne pouvait plus couper , rétrécir, la bande) pour le tournage.
Je choisissais les imitateurs que je convoquais le Lundi suivant.
Je ne vous dit pas le nombre d'imitateurs que j'avais auditionné.
J'ai engagé, Yves Lecoq, pour son talent, bien sûr, sa gentillesse, son professionnalisme, mais aussi pour sa façon "unique" de faire un nombre incroyable de voix et surtout la voix de PPDA. D'ailleurs, à chaque fois qu'il le peut, il parle de moi et je l'en remercie.
C'est lui qui m'a présenté Sandrine Alexi, que j'ai tout de suite engagée.
Ne pas oublier Jean Eric Bielle, avec sa voix de Papin, de Jugnot et bien d'autres. Herzog, que des amis m'avait présenté au cours d'un diner, et qui nous a fait mourir de rire en imitant entre autres, à la perfection, Guy Bedos. Et Béatrice Belthoise, la voix de Christine Ockrent et de la plupart des voix féminines du début.

Et il fallait donc que 8 jours plus tard, l'autre Lundi, donc, à 9 heures du matin, sur les plateaux de VCF, à Boulogne, j'arrive avec la bande son complète et presque définitive des 5 émissions de 5 minutes qui allaient être tournées dans la semaine (pendant que je préparerai la semaine suivante).
Il ne fallait pas que je me plante, car il y avait trente personnes sur le plateau qui m'attendaient pour commencer à tourner.
Une seule fois, je suis arrivé avec 10 minutes de retard, après avoir passé une nuit blanche, car le système de synchro-time code entre l'Ampex et l'Umatic s'était mis en panne.
J'ai été acueilli par une "script", me regardant d'un air sévère en me disant : "Georges, tu as 10 minutes de retard.!!!" Cette script d'ailleurs n'est pas restée longtemps aux Guignols.
Je n'ai jamais dit à personne que j'avais failli ne pas avoir de bande du tout.