Des Musiques De Films Originales, est-ce possible ? Options

[blek]

Comme il y a pas mal de compositeurs à l'image parmi vous, j'avais envie de vous poser une ou deux questions bien que je ne me destine en aucun cas à cette activité :
Est-ce qu'une musique de film peut être originale ? N'y a-t-il pas maintenant trop de conventions attendues, ne doit-elle pas accompagner l'émotion du spectacteur, grand élan lyrique et grand orchestre, tension, suspense, abandon amoureux, peur… le public n'attend-il pas ces clichés qu'il connaît par cœur et qui sont la ponctuation qui lui semble naturelle à force d'habitude ? La pression n'est-elle pas trop forte pour sortir des sentiers battus ? Une grande production peut-elle se passer d'un grand orchestre ?

Est-ce que vous voyez le film avant de composer ? Et en ce qui concerne les documentaires ou les séries ?

Ça m'intéresse d'avoir vos avis.

[lionel2p]

Merci de vos témoignages. smile.gif

Quel sentiment éprouvez-vous à propos de l'œuvre collective quand on travaille dans son coin ? Parce que des fois, si j'ai bien compris, on vous donne quoi comme indications : des minutages et une ambiance, voire un tempo, une instrumentation ? huh.gif

J'ai vécu plein de cas de figures. Pour le film dont j'ai parlé, je recevais les scènes sans rien, juste un ou deux mots du réalisateur qui me laissait faire. Je connaissais juste le scénario et je n'avais rien entendu de ce que faisait l'autre compo. J'ai découvert le film lors de la première, incognito avec ma petite femme qui m'a glissé à l'oreille, au générique de fin : "quel navet !, mais je suis content pour toi". J'ai passé une bonne soirée.

Bien souvent, les réalisateurs mettent des "temp", soit pour donner le tempo à leur image, soit pour donner les intentions. Kubrik faisait comme ça visiblement, et sur 2001, il a laissé pas mal de musiques qu'il avait collée en test parce qu'il pouvait plus changer.

Parfois tout le monde donne son avis et c'est le bordel, parfois c'est des discussions philosophiques avec le réal, y'a plein de cas de figure.

Mais bien souvent, j'ai pas le sentiment de participer à une oeuvre collective parce que je suis complètement à l'extérieur de l'équipe. De plus, on intervient souvent vers la phase de montage, tout est en boite, l'ambiance n'est pas la même.

Cela dit, je pense qu'un compo reconnu sur un gros film passe du temps avec l'équipe, le réal, il s'imprégne du climat, ca ca doit etre une bien meileure expérience.

Ce message a été modifié par lionel2p - lun. 29 janv. 2007, 21:35.

[Mr.T]

Kubrik faisait comme ça visiblement, et sur 2001, il a laissé pas mal de musiques qu'il avait collée en test parce qu'il pouvait plus changer.

Pur info, l'histoire de 2001 est plus complexe de ce que je m'en souviens. Kubrick avait je crois deux responsables musique (un homme et une femme) à son service chargés de trouver (et non de composer) les musiques adéquat et d'en faire des montages originaux.
Il a pas aimé le boulot qui a été fait et a tout repris lui même au tout dernier moment, y compris les montages musique...
C'est aussi ça le génie... (-;