La pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique, Article Options

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La pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique

[Dominique Bassal]

...j'ai l'impression que Dominique est un peu coupé de la réalité.

...Cette liberté là on la trouve en dehors, avec les indés, les auto-prodes, des radios encore libres et toutes sortes de francs-tireurs ...

...Et elle le sera le plus souvent avec les moyens du bord, et c'est aussi ce qui peut faire son charme...

J'ignore si votre réalité est plus réelle que la mienne, mais sachez que je passe mes journées à masteriser de l'électroacoustique bien réelle, destinée à être gravée sur des CD bien réels, lesquels aboutissent - en général - sur les étalages concrets des magasins de disques. Je m'abîme les oreilles à égaliser, nettoyer, dynamiser et èlargir des pistes, pré-mixées ou non, fournies par des compositeurs qui luttent tous les jours contre les problèmes de phase, de coloration et de distorsion que leur causent leur écoute déficiente, leurs outils déficients. En tant que membre récurrent du jury d'un concours international de musique électroacoustique, je me suis littéralement tappé des centaines d'oeuvres - bien réelles - de compositeurs venus de toutes les déclinaisons possibles de la mouvance électro. Et voici ce que me porte à conclure cette réalité-là : quelles que soient les qualités de l'immense majorité de ces compositions, je me désole tous les jours de constater qu'elles n'intéressent qu'une frange extrêmement réduite du public amateur de musique, et que le cas des indépendants, chiffres en main, est encore bien pire que celui des institutionnels. Mais il est aussi vrai que cette même expérience me montre que les productions indépendantes sont encore plus éloignées des attentes légitimes (purement qualitatives, d'un point de vue audio) d'un public plus exigeant qu'on ne le croit généralement. L'article que j'ai écrit a pour but de sensibiliser les compositeurs, indépendants et institutionnels, au gaspillage tragique de talent que représente à mon sens cette situation.

Son titre complet est "La pratique du mastering en électroacoustique", et s'il a paru théorique à certains, c'est d'abord parce que cette "pratique" étant encore très marginale, je cherche à la promouvoir de manière à ce que l'électro atteigne le minimum de standards de qualité audio nécessaires à une diffusion un peu moins "ghettoisée".

...Je pense qu'on ne peut pas mettre en doute la sincérité de l'auteur de ces trois articles,d'autant plus qu'il les a sûrement écrits sans toucher un rond,ou très peu alors...

Merci. Et pour être absolument précis, je n'ai effectivement rien demandé, ni rien obtenu.

Pour ma part, je pense qu'un article traitant du mastering, et ecrit par un soit disant inge-son travaillant dans un studio de mastering, devrait comporter des informations techniques utiles pour les lecteurs.

Encore une fois, cet article traite du mastering en électroacoustique. Et vous avez raison, je ne suis pas vraiment un ingénieur de son, mais bien un espion chiite.

Il y a des gens ici, j'en fait partie, qui trouvent les gens des mileux "variété commerciale studio etc" particulièrement imbuvables, d'une incompétence notoire, et musicalement proche du minable ! Et de plus nuisibles à une société déjà musicalement largement débilisée par les productions de qualité pitoyable qu'on lui donne à "écouter" !!

Oui, absolument. J'ai évolué, par nécessité, dans ce milieu pendant une vingtaine d'années, et votre appréciation est encore incomplète : vous avez oublié le cynisme, l'hypocrisie démagogique. le machisme, l'inculture et la suffisance.

Le symptôme serait la persistence d'un certain esprit, issu de la "culture de l'ingénieur" typiquement française, et de l'arrogance qui s'y attache…

Une question: il n'existe pour l'instant -à ma connaissance- pas un seul ouvrage d'initiation à la PRATIQUE du mastering EN FRANCAIS. Pourquoi?

Alors que des ouvrages en Anglais, qui permettent de faire ses premiers pas et d'éviter les catastrophes sont légion? Coïncidence?

Qu'en pensez-vous? Avez-vous déjà vu des textes du genre de celui de D. Bassal en Anglais? Pas moi. Cela semble tout simplement inconcevable, pour les auteurs anglo-saxons, de parler d'une activité en restant purement dans un domaine abstrait…

Mais pour parler technique, mastering, chais pas, y'a comme un truc qui manque, ça fait bizarre! Y a-t-il qqun pour traduire Bob Katz?

Alors là, vous tombez un peu mal. D'abord, je ne suis pas français, mais québécois (né en Égypte). Quand aux ouvrages sur le mastering, même en anglais, ils ne sont pas nombreux, et si vous les aviez, comme moi, lus en profondeur, vous vous pâmeriez un peu moins : racollage, "human interest", imprécisions et publicité à peine déguisée sont au rendez-vous. Y compris dans celui de Bob Katz...

Vous demandez si un texte du genre du mien a été publié en anglais? Si, le mien, traduit et publié simultanément sur le versant anglais de ce site. La publication originale de la CEC était également bilingue. Les réactions anglaises ne témoignent d'ailleurs pas de ce complexe anti-intellectuel si typique chez certains français admirateurs du supposé "sens pratique" anglo...

Vivant en Amérique depuis plus de 40 ans, je peux vous dire que si le "domaine abstrait" qui vous crispe tant est rarement représenté (à de très notables exceptions près...), c'est hélas largement par incapacité.