Sibelius, les démos Options

Je ne sais si il y a des arrangeurs/orchestrateurs dans le forum,
mais, si c'est le cas et que vous avez quelques minutes,
merci de télécharger la démo de Sibelius (démo là).
Ouvrez le fichier arrangeur.sib dans le dossier "Sibelius 3 démo/Fichiers d'exemples/autres".
Suivez les indications décrites et ... votre avis !!!

Bon, bien-sûr, on pourrait discuter des heures sur le font, préférer que :
- le piccolo ne double pas systématiquement à l'8ve sup. la 1re flûte,
- la clarinette basse double le basson et non la 2me clarinette à l'8ve inf., ça c'est nul,
- le tuba sonne une 8ve en-dessous à l'audio comme le vrai,
- les nuances inutiles dans les mesures vides et pas nia nia nia, nia nia nia ...
- etc. etc. etc.

Mais n'est-ce pas une base étonnante et originale !!!
Quel gain de temps !
Existe-t-il un autre logiciel qui dispatche intuitivement ainsi une partie de piano
sur un ensemble donné avec tous les détails d'écriture ?

Un détail pour ceux qui, comme moi, passent des heures avec les liaisons de Logic
et leurs p#@^,?ns de 5 points d'accroche, qui ne bougent pas avec les transpositions
(ça, c'est une vraie m#@^,?e !!!) ...
là, les liaisons suivent les transpos, changent de sens intuitivement
quand les hampes s'inversent, génial !

J'ai r'gardé plus rapidement les autres fichiers démos, à voir !
La "Jazz.sib" m'a paru pas mal du tout, "Les Hébrides.sib" pour les classiques "Images et couleur.sib" pour les profs ...
Pas vu de démos de musiques contemporaines, mais il semble qu'il y ait les éléments ...

J'ai l'impression d'faire le r'présentant de commerce !!!
Je souhaiterais donc plus particulièrement l'avis d'utilisateurs réguliers d'éditeurs de partitions sur ces démos ...
( ... mon cher Jérôme ! )
mais tout le monde est évidemment, naturellement, indubitablement et sans conteste bienvenu

[jerome]

Ce qui a fait que Schubert est un grand musicien, ce n'est certainement pas qu'il ait su écrire sur 25 portées.

Bah oui, mais s'il n'avait pas su ... il aurait fait quoi ? d'la plomberie ?

Eh oui !

Le "fond et la forme", dites-vous ? Vieille blague pour ceux qui n'ont pas les moyens d'aller au fond des choses. Ce qui caractérise l'art véritable, au contraire, est précisément le fait qu'on ne peut en distinguer le fond et la forme.

Il est bien gentil (et consolant, souvent, c'est vrai) de se dire que la forme n'est peut-être pas parfaite mais qu'elle est "rattrapée" par le fond. Tu parles ! Dans toutes les grandes œuvres, elles sont indistingables... Et surtout, comment dire, "le fond" jaillit de la forme poussée à son paroxisme. Écoutez donc Dietrich-Fischer Dieskau (si possible avec Gérald Moore, le Prince des accompagnateurs), très attentivement, et vous comprendrez ce que je veux dire.

Parce que, finalement, tout bien réfléchi, quand on ramène "le fond", c'est-à-dire l'idée, la sensation, le sentiment, à son essence, il n'y a rien de plus banal... C'est toujours un peu la même chose... Quand Beethoven est amoureux, ou en fureur, il a le même sentiment amoureux ou la même fureur que Tartempion, en revanche, il SAIT l'exprimer d'une manière qui nous intéresse toujours des siècles et des siècles après.

Puisque vous parlez de Schubert, il se trouve que je suis justement en train de réécouter tous ses lieder (oui, j'ai que ça à foutre...). On ne fait pas plus simple, n'est-ce pas ? Prenez " Du bist die Ruh' ". Difficile de trouver plus simple, dans toute la production de la musique occidentale ! Pour moi, ce lied est un des plus parfaits de Schubert, et au-delà de Schubert, de tous les lieder romantiques et classiques. Il faut un métier absolument IMMENSE, j'en suis certain, pour écrire quelque chose d'aussi simple. On peut dire que s'il n'avait pas été capable d'écrire cela, il n'aura pas écrit l'Inachevée, ni la Sonate en sib, mais on peut dire surtout que s'il n'avait pas été capable d'écrire ses symphonies et ses quatuors, il n'aurait certainement pas écrit Du bist die Ruh' , ni Im Abendrot . La recherche formelle était tout son incessant travail. Il n'y a qu'à déchiffrer ses "Danses allemandes" (plusieurs centaines), de toutes petites pièces pour piano, pour voir comment il travaillait ses mélodies et ses carrures, et ses modulations, etc. C'est du travail d'orfèvre, d'"artisan furieux", comme dirait René Char.

J'ai eu autrefois un professeur d'écriture qui m'a demandé un travail qui va vous faire rire, mais que j'ai considéré en le faisant comme un des plus ardus qu'on m'ait jamais demandé. Écrire des dizaines et des dizaines de thèmes avec des accords majeurs de... 3 notes ! Do Mi Sol, quoi. Allez-y, essayez, vous verrez comme c'est facile... C'est là qu'on se rend compte qu'on ne sait pas écrire... Merveilleux exercice ! Merci Margherita !

J'rajoute juste [avant de mourir] que Hans Hotter et Gérald Moore, dans le Wintereise, c'est vraiment à se jeter dans le Rhin. (Heureusement que mes fenêtres ne donnent pas sur le Rhin...) Oh purée, je sais pas comment c'est possible de faire des choses pareilles...

Ce message a été modifié par jerome - jeu. 3 févr. 2005, 21:06.