Korg rallonge sa collection Legacy et passe au RTAS, Instrument Virtuel Options

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Commentaires sur:

Korg rallonge sa collection Legacy et passe au RTAS

[abdul6]

Roh non très peu pour moi là, encore un truc pour les adeptes du grand bleu
je préfère attendre euh...le PS3300, au hasard comme ça
une “analog édition“ ?!!
le Ms-20 étant quand LA chose belle du legacy, non ?

Ce message a été modifié par abdul6 - sam. 10 sept. 2005, 11:23.

[zimuse]

Euhh? Le Grand Bleu c'était pas plutôt le D-550 de Roland?

Pour ma part, je ne crois pas avoir jamais entendu de sons de Korg dans ce film!

zimuse

[abdul6]

ouais bon, trouvons une autre métaphore, disons que le wavestation
me fait l'effet d'une nourriture congelée...qu'on arrive pas à décongeler !!
(c'est juste mon avis)

Ce message a été modifié par abdul6 - sam. 10 sept. 2005, 14:28.

[zimuse]

Ouais, pour ça tu as raison. Trop souvent, surtout dans la pub, on a entendu des sons frais sorties des presets.

Mais tout de même la continuité des recherches de Seqential Circuit vers la Wavestation avec son positionnement vectoriel en ont fait toute une machine à sa sortie.


Mais ça aussi ça reste très personnel!


Zimuse

[O-Matic]

Reste qu'il est toujours magique d'entendre sortir de son Mac des sons des vieux synthés qu'on a entendu 10 000 fois... (Je parle pas du MS20, mon père y voulait pas qu'j'y touche...)

[Super Prince of ...]

Je crois que pour le Grand Bleu, c'était le U-20. Je me rappelle avoir vu Françis Rimbert refaire la totale grand bleau avec du U-20 uniquement.

Concernant la Legacy Digital Collection, je me rappelle avoir lu tellement d'avis de personnes extrêmement déçues par la Legacy que je me poser littéralement la question sur l'intérêt de cette nouvelle version (le M1 c'était sympa mais franchement aujourd'hui qui en a besoin) ?

[bonatoc]

Pas "sympa", à l'époque c'était phénoménal... mais effectivement ça fait belle lurette que même les SoundCanvas sonnent mieux.

[abdul6]

c'est pas tellement une question de sonorité qui me fait dire ça mais plus le côté
fermé de ces machines:
en matière de synthé on est passé progressivement de l'analogique au numérique
avec des machines qui ont plus été des usines à preset que des instruments de musiques ouverts, expressifs comme l'ont été le MS-20 (par exemple), ou plein d'autres. Ces instruments permettaient une certaine modulation du son au gré de l'envie, comme on est en droit de l'aimer pour un instrument de musique.
Prenons le DX7, qui pour moi est un peu le trait d'union entre analogique et numérique
avec qui on pouvait (pas moi j'ai jamais vraiment aimé la FM) faire une programmation poussé, et ben une fois le son fait et sauvegardé l'ergonomie même de l'appareil ne permettait plus (mis à part un ou deux paramêtres) d'y toucher. Ce qui ne permet plus une certaine écriture du son, au contraire de Csound par exemple, qui certes est pas très sexy. Alors quand on invente des engins comme Absynth, qui est vraiment un truc novateur pour moi, ou comme le MS-20 et son petit contrôlleur
que j'ai découvert tout récemment, ben ça me donne faim.
Et comme je dis plus haut, pas ces machins à presets, vraiment chiant à travailler.

[dbx26]

Il y a du vrai dans ces réactions, mais j'ai toujours un Wavestation EX, lécran n'est plus éclairé et quelques touches coincent, mais le son est toujours aussi unique. Bien sur les preset d'usines ont été utilisés et usés, mais on pourrait en dire autant du MS 20. Dans RAY Of Light, 50% de la musique est faite avec un MS20 et ca sonne comme un MS20 et c'est bien. Mais si on écoute la serie "cargo" du producteur de l'album dont je n'arrive plus ni à retrouver le CD "best off" que j'ai acheté en import il y a 5 ou 6 ans, et bien ca sonne comme un MS20 et c'est super. Vangélis, on aime ou on aime pas, mais ca sonne souvent comme un CS80 ou un Jupiter 8.
Art of Noise comme un Fairlight, Kim Carn dans Mistaken Identity comme un Prophète 5, Toto dans Africa et Rosanna c'est du Yamaha GS1 et du Polyfusion. Et on peut continuer, les Moody Blues c'est le mélotron, Jean Michel Jarre de la harpe celtique et et Veronique Samson du piano à percussion. Et il n'y a même pas de boutons ! (sur le piano j'entend)
Mon WS je le fais sonner comme un gros analogique, un fluet digital, un sequencer tyupe 'analogique ou chaque note differe de la précédente (et de la suivante). Et si je met des effets (interne toujours) et bien ca sonne gros méchant, sympa, sirupeux... En plus si l'utilise le joystick ca sonne comme l'Ircam(parfois
Mon premier synthé c'était un Jupiter 6 qui sonnait comme un Jupiter 6 et que j'aimais énormémént. Mais mon synthé analogique à moi maintenant c'set mon AN1X. Il ne sonne pas comme un JP6 mais il sonne comme je le fais sonner. Et c'est ce que je veux. Et sans parler des plugins, Reason qui sonne comme Reason mais qu'on peut faire sonner comme on veux avec un peu d'imaginantion et de travail (et encore je n'ai pas la version 3. A ce propos, avec Digital Performer (et probablement avec d'autres, on peut assigner plusieurs cannaux midi à une piste et donc constuire un son avec différents modules de Reason ou autre Synthé virtuels, un peu comme un modulaire (ce qui est la grande nouveauté de Reason 3).
J'ai toujours mon G3 beige 300 monté en G4500 avec une carte Sonnet sous OS 9. Ce n'est pas que je fais de la résistance, c'est tout simplement que j'ai d'autres factures à payer, et que pour le moment mon setup est rentable. J'ai voulu vendres mes synthé hardware plus souvent que de raison et je les aie toujours notamment un AKAI VX90 qui à un son unique pas de boutons, mais tout analogique à l'intérieur et un QY700 que je ressort quand DP me prend la tête et que j'ai plus d'idée...
Et pour finir sur le M1, le M1 à un grain qu'on ne retrouve dans aucun autre synthé que je connaisse.

Quand je serai riche, j'aurai un un gros mac avec les plugins Legacy et Reaktor et tout ce dont j'aurai envie
Ou bien un Korg OASYS, qui sait

Philippe

PS A mon avis le Grand Bleu c'était du MT32

[ptilou]

Ba moi, piloter un wave cela reste encore source de beaucoup de surprise et aller au bout des sons du T3 (M1) cela reste encore également source de plaisir... Pas encore blazé le ptilou ce pti virtuel me tente pas mal. Et puis on est korguiste ou pas (voyez Zawinul toujours fidèle à la marque...)

[ptilou]

Pour ma part, je ne crois pas avoir jamais entendu de sons de Korg dans ce film!

Serra avait les moyens de s'équiper de diverses sources. Un bon nombre de sons proviennent indéniablement du T3 (certains parlent de la combi Jaco Bass)...

[Super Prince of ...]

j'émet des réserves quant à l'existence du T3 à l'époque de la réalisation du Big Blue.

en revanche, à moins de mensonges de la part de Mr Rimbert, il confirmait n'utiliser que du/des U20 pour ses démos et lorsqu'il jouait plusieurs morceaux du grand bleu, aucune différence notable par rapport au disque (le bruit des dauphins et tout et tout).

[ptilou]

Le Grand Bleu : 1988
Le T3 : 1989
tu as sans doute raison ; pas un T3 mais plutôt un M1 tout simplement.
Mais je reste persuadé qu'il y a du D50 et du M1 dans la musique de ce film. M Rimbert que j'ai vu une ou deux fois en démo, est un habile programmeur... capable de sortir ce qu'il veut de n'importe quelle paire d'oscilateur...

[bonatoc]

En tous cas, z'avez pas tort sur le grain... même si c'était le début des "boîtes à presets", les trois ténors du marché avaient quand même un moteur différent et cela s'entendait. Tant il est vrai que je regrette mon T1 (ne serait-ce que par la qualité du clavier, à l'époque on ne se foutait pas encore de la g... du chaland).

Sur quelques maquettes antédiluviennes que j'ai dépoussiérées récemment, le son reste tout à fait honorable, certains sons de percus bidouillés et passés au multi-FX, puis bien compressés bourrin par le dbx noise reduc du multi-pistes, n'ont rien à envier aux coupages de cheveux en quatre de Native Instruments pour arriver au même effet.

Après tout, les seuls progrès accomplis depuis l'ont été dans le domaine de l'hyper-réalisme, ce qui rend d'ailleurs les boîtes à sons d'aujourd'hui toutes équivalentes, que ce soit Hard ou Soft (ce qui n'était pas le cas du temps de la suprémacie des Akai, où la série 900 avait son propre grain). Chaque marque proposait une couleur bien définie. Ça reste peut-être encore le cas avec Roland, mais le son de sortie d'aujourd'hui est trop clean, trop clinique. même un JD-800, bien que limité, avait un très forte personnalité.

En tous cas, j'ai jamais entendu des nappes synthé comme le Roland D-10 sait en produire : Ultra-cheap mais musicales, un son plein et modeste à la fois, riche et toc, façon Brian Wilson 1988 en quelque sorte.

Sans oublier l'essentiel, le plaisir charnel de manipuler la machine, seule chose qui puisse introduire dans le home-studio une certaine qualité artisanale. J'ai un pote qui a sorti des trucs proprement incroyables avec un setup antédiluvien, un 4 pistes de marque inconnue et un séquenceur 32 steps.

[alainvms]

Mais à part celà

qui peut me donner le prix de la digital edition ?

d'avance merci

Alain.

[fwedewe1]

Euhh? Le Grand Bleu c'était pas plutôt le D-550 de Roland?

Pour ma part, je ne crois pas avoir jamais entendu de sons de Korg dans ce film!

zimuse

Pour le Grand bleu, c'est Roland D 50 et Yamaha DX 7, le tout piloté par les ordis de l'époque. Pas de U 20 qui est arrivé bien après le film (je le sais car j'ai acheté mon U 220 en avril 1990 quelques mois après sa sortie. Et puis le U 20 reprenait quelques sons du D 50 tels que le fameux son "Fantasia").

[ptilou]

qui peut me donner le prix de la digital edition ?

Ya des liens de partenaires en bordure de forum...
par exemple là...

[fab_thefab]

Pas tombé loin, fwedewe1, mais pour les sons du grand bleu, c'était bien du D50 et surtout beaucoup de TX816 (un rack contenant des DX7 en tranches), dixit Serra lui même. Quoiqu'il en soit, je vous trouve tous un peu légers sur ce coup. Vous avez oublié que tout ce matos était hors de prix à l'époque et que pour faire sonner tout ça il fallait un rack d'effets conséquent. Avoir accès à toute cette richesse sonore pour presque rien, moi ça me plait. Oubliez un peu la lutte sons analogiques, sons digitaux et faites de la zique!!! ou planez sur les sons, il y en a pour tous les gouts.

Moi, en tout cas je m'amuse..et je me prends à espérer que roland suive ce chemin et nous sorte le JP8, le JX10, le D50 et le D70 ( un grand laissé pour compte mais qui avait une pêche incroyable)

Ce message a été modifié par fab_thefab - ven. 25 nov. 2005, 02:34.

[fwedewe1]

Pas tombé loin, fwedewe1, mais pour les sons du grand bleu, c'était bien du D50 et surtout beaucoup de TX816 (un rack contenant des DX7 en tranches), dixit Serra lui même.

D'accord cher ami. Petite faute sur le DX 7. Mais moi j'ai fait cette remarque juste à l'écoute. Difficile de reconnaitre le modèle quand le moteur sonore est identique.