Bonjour,

petite question aux postprodeux de l'assistance.

Jusqu'ici, on tourne avec des ProTools HD en faisant les copies de travail sur des bon vieux V1 Doremi. Pratique, solide, flexible, tout.

Or, la post production video et particulièrement la restauration image se fait de plus en plus en HD à 24 images secondes. Ce qui ne pose pas de problème au protools mais en pose au V1 qui ne prend pas la Video à 24ips.

donc je me reseigne pour un V1 HD qui est proposé à 26.000€ H.T. hors options.
Gloups. Pour faire des copies de travail, ça fait un peu mal. Sachant qu'il faut aussi changer le projecteur.

Donc, je vais voir du coté de Bonsai Drive, ils ne semblent pas gerer la HD.

J'ai regardé l'option video de ProTools et les choses ne sont pas très claires. Cela semble gerer le 24ips en varispeedant la video. Enfin ça pas l'air hyper casher.

Quelqu'un ici utilise-til l'option video de ProTools et me donner des feedback ? dessus.

Quelqu'un as-t-il une autre idée ? Moins cher que le V1 s'entend.

ben oui, bosser avec une compensation 24/25. Maintenant que Final Cut gère le 24 il suffit peut-être de faire un export de ta vidéo depuis Final Cut (moins cher qu'un V1 ou qu'un avid film composer). Après tu bosses avec une vidéo en 25. Le problème c'est pour les coupes : si tu veux que tes cuts soient parfaitement calés il faut basculer la timeline de PT en 24, mais là, plus de synchro avec le V1… Donc dernière solution à pas cher : une Canopus… Bon ça veut aussi dire que tu bosses avec une image DV et pas HD.

Moui, mais je ne veux pas bosser à 25, je veux du vrai 24 natif qui defile à la bonne vitesse, donc au bon pitch.

La vitesse et le pitch seront bons, le principe de la compensation, c'est une demi frame rajoutée toutes les 12 images. Le seul artefact visible c'est que l'image est un peu saccadée pendant les panos et les mouvements de caméra. Donc tu es à 25 mais ton film défile à la vitesse normale pour la diff en 24.
(et encore peut-etre même qu'avec le final cut on a plus cette saccade, je crois que leur systeme de compensation est plus fin que celui de l'Avid…)

... et c'est ce qui se pratique en cinoche si ça peut te rassurer (quand on a pas la copie 35 au moment du montage son/mix, ce qui semble relativement courrant).

la compensation, c'est ce qu'on fait pour l'instant, mais c'est galère. Il faut générer un élément intermédiaire à 25 à mettre dans le V1, c'est pas souple et pas direct.

D'autant que les traitement image sont faits à 24ips mais les DVD et la diff sont toujours à 25 donc dirrière, il faut varyspeeder et harmoniser, ce qui est déjà un beau bordel et qui donne envie de faire simple.

Et fait, je veux un V1 HD, mais pas cher.

Et je ne trouve personne qui utilise l'AVOption/V10 ou l'Avid Mojo.

Pour moi, l'option A/V n'a pas été porté sous X mais je peux me tromper.
Sinon, je pratique assez souvent l'AV/XL sous OS9 et le Mojo machin sous OSX.
L'AV c'est super (cher) mais, encore une fois, j'avais cru comprendre que ça avait pas passé le cap OSX.
Le Mojo, je trouve que c'est un peu l'arnaque. Pour un bête machin en Firewire (bon, c'est vrai, ça fait pas que boitier), ça fait un peu cher l'addition!... D'autant que c'est pas de tout repos. Déjà, t'oublies les ports FW du Mac, ils deviennent inutilisables avec le Mojo (ça fait sauter le flux vidéo, plus d'image...). J'ai galéré une journée entière à monter du son (avec ma sonothèque en FW donc) à l'image et c'était la sonothèque ou l'image mais pas les deux en même temps... Tu branche ton disque, l'image dégage, tu prends les sons qui t'intéressent, tu quittes PT, tu débranches le HD FW (même éjecté mais branché, ça continue à merder), tu relances PT, etc etc... Un vrai bonheur. Bref, faut une carte FW en supp.
En plus, j'ai l'impression que ça ralenti le Mac mais je serais pas catégorique (ça peut venir d'autre part).

Moi la V10 je l'utilise hélas régulièrement… sur un PC… Bon la vidéo ça marche mais tout pareil, les ports FW au-revoir, avec en prime un environnement pas du tout réactif (machine installée par digi eux-mêmes, à 3.2 Ghz, disques en SCSI, et on a l'impression de la réactivité d'un G4 vieillot avec l'instabilité en plus…), pénible comme tout à utiliser.

J'avais complètement zappé cette histoire de V10... Bizarre. Bon, en même temps, à 12.000$ l'interface, on risque de pas en voir des masses en studio!...

oui, surtout avec l'arrivée du banzai à 1500€.

Sauf qu'il ne semble pas faire du HD

Je te trouve bien dur...

Pour la sonothèque, il existe des disques en Ethernet, ce qui contourne la difficulté. Ou bien alors, si tu a un portable, tu peux le relier en réseau à ta machine de montage et t'en faire un serveur de disques firewire. Enfin, une carte firewire, ça ne coûte guère plus qu'une quinzaine d'euros en FW400... Arguments rejetés !

Concernant le Mojo lui-même, il te permet pour 1500 euros environs de récupérer directement un montage Avid, qu'il soit 24 ou 25, et de faire la compensation de trame sur la sortie vidéo si ta source est 24. C'est de très très loin la solution la plus économique pour faire cela : plus de digit ! Et si on te fournit des codecs Avid anciens ou exotiques, tu peux les convertir avec l'option Media Station, vendue pour 200 ou 300 euros de plus avec le Mojo.

Après, ça ne gère pas la HD, Il n'y a pas de sortie SDI, les digit faites avec ne sont pas d'une qualité renversantes, mais pour le prix...

Leon, il faudrait que tu regardes du côté des cartes Aurora, tu trouveras peut-être ton bonheur sur leurs cartes haut de gamme, mais pour faire du HD24, il te faudra une chaine 100% à cette norme : lecteur/enregistreur, système de monitoring, et... la liaison entre les deux. Donc du HD-SDI, ou alors une solution plus exotique avec du HDMI ou du DVI (Merging V-Cube ?).

HTH

Je regarde.

C'était pas un argument mais une réalité... Alors, rejette si tu veux, j'avais pas l'impression de passer devant la cour de toute façon...
De plus, tu ne serais pas fixe dans un studio des fois?... Je demande parceque ça expliquerait ta (juste) remarque (qu'au passage j'avais déjà soulignée concernant l'ajout d'une carte FW supp). Pour une install fixe, c'est vrai qu'on peut facilement contourner le problème.
Moi je suis Free Lance, alors je vais pas commencer à m'amuser à mettre ma sonothèque sur des supports adaptés aux différents studios où je dois aller bosser! Le FW est quand même le support adopté par TOUT le monde dans le métier (pour ce qui est du transport de données) et, là dessus, Digi sort une interface qui interdit tout usage des ports FW du Mac... C'est un peu con non?... Les autres boitiers FW du marché ne présentent pas cet inconvénient de ce que j'en ai expérimenté.
Quant à mettre une carte supp, bien sûr, mais la réalité fait que bcp de studios n'y pensent même pas, alors t'es comme un con à passer la journée à plugger-déplugger ton disque... Et, quand ils y pensent, j'ai malgré tout pu expérimenter bcp de soucis qui venaient indéniablement de l'option Mojo (notamment, plusieurs plantades en naviguant dans les disques via le Workspace).
C'est tout ce que je disais. Ca et le fait que ça m'a pas semblé d'une fluidité absolue.

Après, chacun fait, fait, fait, c'qui lui plait, plait, plait...

Ben... La plupart des free lance que je connais ont leur machine (moi je fais juste la cuisine et du jardinage, le son c'est déjà ch***, mais à l'image, c'est encore pire ).

Mais c'est vrai que pour ceux qui doivent supporter les machines de certains prestataires que je ne citerai pas, c'est vrai que c'est dur (j'ai vu de ces trucs... "Je peux avoir Digitranslator sur le poste 24 Mix même pas Plus avec 882 et ADVC 100 qui ne contient aucun plug-ins ? Je voudrais pas abuser, mais j'ai le dernier Spielberg à monter dessus, siouplait m'sieur..."). J'exagère, bien sûr...

Pour le coût de la sonothèque, j'ai découvert un truc vraiment sympa : le disque dur Ethernet. C'est pas d'une vitesse transcendante (100Bt), mais comme disque de transfert pour la sonothèque dans ProTools, c'est plutôt pas mal. Et pour le coup, c'est universel.