Full Version: Enregistrement Basse
Hello, j'enregistre actuellement mes morceaux sur PT et je n'arrive pas à bien enregistrer ma basse... En effet, je souhaiterais obtenir une rondeur régulière sur l'ensemble du manche. Que le tout soit homogéne. En gros, comment avoir LE Son de basse, le vrai ! J'ai une fender jazz bass (active) et aussi un petit ampli ampeg mais que je n'utilise pas habituellement pour les enregistrements ; pour ce faire je branche directement ma basse sur ma digi001 avec le compresseur de PT et pis c'est tout... Y a t il alors d'autres techniques qui fonctionnent du tonnerre du côté de chez vous ? Vous remerciant de votre lanterne.
La basse direct dans la Digi?!.... Ouch!...
Plusieurs techniques ici:
-la basse dans un très bon préamp (Neve-Amek), pas mal du tout (et les voisins adorent).
-la basse repiquée sur ampli par un micro qui attaque ensuite le préamp, le tout dans la Digi (en ligne, sans passer par les préamp BofBof de la Digi), classique et très vaste en terme de possibilités sonores (réglages de l'ampli+ positionnement du micro).
-la basse repiquée en sortie ligne de l'ampli.
LA technique (s'il en existait une, ce qui n'est pas le cas) pourrait être d'utiliser au moins deux de ces solutions (micro+préamp ou micro+sortie ligne) et de les enregistrer sur deux entrées (pistes) différentes pour pouvoir les mixer ultérieurement.
Au mixage, la compression correspond effectivement bien à ta recherche d'un son "régulier".
Plusieurs techniques ici:
-la basse dans un très bon préamp (Neve-Amek), pas mal du tout (et les voisins adorent).
-la basse repiquée sur ampli par un micro qui attaque ensuite le préamp, le tout dans la Digi (en ligne, sans passer par les préamp BofBof de la Digi), classique et très vaste en terme de possibilités sonores (réglages de l'ampli+ positionnement du micro).
-la basse repiquée en sortie ligne de l'ampli.
LA technique (s'il en existait une, ce qui n'est pas le cas) pourrait être d'utiliser au moins deux de ces solutions (micro+préamp ou micro+sortie ligne) et de les enregistrer sur deux entrées (pistes) différentes pour pouvoir les mixer ultérieurement.
Au mixage, la compression correspond effectivement bien à ta recherche d'un son "régulier".
il n'a pas de technique. Veut tu Le son de basse le plus conventionnel? Là il y a peut être des statistiques a faire pr une réponse objective, mais sinon tu peux peut mettre ton micro a 5 mètres derrière un ampli pour guitare acoustique, ça marche aussi...
Essayes une solution mixte.
Son de la cellule et son de l'ampli par micro.
Ensuite tu equalises et compresses les deux differement, notamment avec tres peu d'attaque et un release long sur la prise micro (Sustain de la basse) et un peu plus d'attaque et relache courte sur la cellule (attaque et precision du phrasé).
Je fais cela avec une contrebasse en un preampli/comp Joemeek, le resultat est plus que bon.
Son de la cellule et son de l'ampli par micro.
Ensuite tu equalises et compresses les deux differement, notamment avec tres peu d'attaque et un release long sur la prise micro (Sustain de la basse) et un peu plus d'attaque et relache courte sur la cellule (attaque et precision du phrasé).
Je fais cela avec une contrebasse en un preampli/comp Joemeek, le resultat est plus que bon.
hello je continu le sujet , parce que je cherche aussi à enregistrer ma basse au mieux .
par contre moi je n'ai qu'une solution pour l'instant .
Le joemeek six Q qui comprend comp et EQ .
Quel en sont les réglages de base à pofiner par la suite ? merci
par contre moi je n'ai qu'une solution pour l'instant .
Le joemeek six Q qui comprend comp et EQ .
Quel en sont les réglages de base à pofiner par la suite ? merci
Beaucoup de bassistes cumulent deux méthodes pour l'enregistrement: une DI, et un mic devant l'ampli. Le juste mélange des deux signaux procurera de la rondeur et la précision dans les fréquences basses (DI) et de la "vie" (ampli) au son obtenu. Certains aiment repiquer le son direct des cordes, des frettes et des glissés avec un statique judicieusement placé au niveau du manche, pour ensuite le mélanger aux autres signaux. Redoutable dans certains styles de musiques, mais nécessitant une basse de qualité.
J'en profite pour chanter ici les louanges de l'Avalon U5, bête de course haut de gamme des DI. J'ai souvent préférer garder la piste enregistrée au travers de l'U5 et abandonner le micro devant l'ampli (pas toujours quand même). Le rendu est ahurissant.
J'en profite pour chanter ici les louanges de l'Avalon U5, bête de course haut de gamme des DI. J'ai souvent préférer garder la piste enregistrée au travers de l'U5 et abandonner le micro devant l'ampli (pas toujours quand même). Le rendu est ahurissant.
Pour avoir un son rond, c'est souvent micro fait pour (AKG D112) sur ampli.
Pour avoir un son punchy, un bon DI.
Pour avoir LE SON. Effectivement prendre les 2 sols et même plus. Un micro GC sur le 1x15" de la basse. Un Statique près d'un des 10" et un SM57 ou équivalent sur un autre 10". + un DI (U5 excellent).
Avec ça on peu tout faire au mix. Rajouter du chorus sur la piste D112 pour arrondir l'ensemble, disto sur le DI pour donner du grain. Avec une config comme ça on a l'embarra du choix.
Pour avoir un son punchy, un bon DI.
Pour avoir LE SON. Effectivement prendre les 2 sols et même plus. Un micro GC sur le 1x15" de la basse. Un Statique près d'un des 10" et un SM57 ou équivalent sur un autre 10". + un DI (U5 excellent).
Avec ça on peu tout faire au mix. Rajouter du chorus sur la piste D112 pour arrondir l'ensemble, disto sur le DI pour donner du grain. Avec une config comme ça on a l'embarra du choix.
Hello,
Perso, j'aime aussi prendre la DI et un micro devant l'ampli. Mes micros préférés pour ça sont le MD421 et le RE20, voire le SM57.
Je trouve que les micros de grosse caisse (Beta52, D112,...) ne donnent pas un bon résultat sur un ampli basse. En effet, ces micros sont plus ou moins "pré-égalisés" pour la grosse caisse, avec une belle bosse vers les 3-4 kHz, et une autre vers les 50 Hz, ce qui n'est pas très souhaitable sur une basse. Pour peu que la grosse caisse soit reprise avec le même micro, on se retrouve à lutter pour dissocier les sons de basse et grosse caisse.
Perso, j'aime aussi prendre la DI et un micro devant l'ampli. Mes micros préférés pour ça sont le MD421 et le RE20, voire le SM57.
Je trouve que les micros de grosse caisse (Beta52, D112,...) ne donnent pas un bon résultat sur un ampli basse. En effet, ces micros sont plus ou moins "pré-égalisés" pour la grosse caisse, avec une belle bosse vers les 3-4 kHz, et une autre vers les 50 Hz, ce qui n'est pas très souhaitable sur une basse. Pour peu que la grosse caisse soit reprise avec le même micro, on se retrouve à lutter pour dissocier les sons de basse et grosse caisse.
moi c'est le MD441
J'avais oublié le MD421. Qu'on me flagèle !!!
Effectivement mieux qu'un SM57.
A essayer plutot qu'un Beta52, un Audix D6. J'aime bien le AKGD112. Il choppe justement que le grave. il a très peu d'attaque.
Effectivement mieux qu'un SM57.
A essayer plutot qu'un Beta52, un Audix D6. J'aime bien le AKGD112. Il choppe justement que le grave. il a très peu d'attaque.
Sur un Altec 1012A ou B, tu as deux canaux d'entrée avec un canal de sortie.
Deux entrées donc :
In N°1 = basse branchée directe dessus avec un transfo 1588B pour avoir l'attaque de la corde (comme si le micro était dans la corde, dis !)
In N° 2 = avec un transfo 1588C (avec Alim Phantom) pour y mettre un mic et obtenir le bas spectre
Tu rajoutes un peu de l'un ou de l'autre grâce aux niveaux indépendants, compresse le tout dans le joujou et cela sort en mono comme une basse devrait toujours l'être
mais bon ce n'est que mon opinion, motivée par mon gout personnel, influencé par... etc...
Deux entrées donc :
In N°1 = basse branchée directe dessus avec un transfo 1588B pour avoir l'attaque de la corde (comme si le micro était dans la corde, dis !)
In N° 2 = avec un transfo 1588C (avec Alim Phantom) pour y mettre un mic et obtenir le bas spectre
Tu rajoutes un peu de l'un ou de l'autre grâce aux niveaux indépendants, compresse le tout dans le joujou et cela sort en mono comme une basse devrait toujours l'être
mais bon ce n'est que mon opinion, motivée par mon gout personnel, influencé par... etc...
La basse en mono. Oui et non.
Oui pour 99,9% des cas.
Non quand la basse est l'INSTRUMENT PRINCIPAL.
Dans un bon vieux Cure (et toutes ses années), la basse était avec la voix l'instrument le plus important.
Et souvent il y avait un petit chorus ou phaser sur celle-ci.
Donc si il y a effet, alors faut faire mumuse avec la stéréo.
Je rajouterais que quand on a une prise avec 3-4 micro/DI, on peut jouer sur la spacialisation.
Le micro qui travail en bas du spectre, au centre,
l'attaque par exemple à droite (le DI), et de l'autre côté le MD421. On peut aussi faire mumuse ainsi.
Puisque dans notre métier rien est figé, autant s'amuser.
Recemment j'ai fait mixé un titre. Tribute to Queens of the Stone age, j'ai mixé toute la batterie à qauche, le chant à droite, la basse au centre et les guitares tout autour.
Et pour rajouter un petit truc subtil, un kick passant dans une overdrive tout à droite, ce qui permettait de rééquilibré la balance gauche-droite.
J'adore le mixage
Oui pour 99,9% des cas.
Non quand la basse est l'INSTRUMENT PRINCIPAL.
Dans un bon vieux Cure (et toutes ses années), la basse était avec la voix l'instrument le plus important.
Et souvent il y avait un petit chorus ou phaser sur celle-ci.
Donc si il y a effet, alors faut faire mumuse avec la stéréo.
Je rajouterais que quand on a une prise avec 3-4 micro/DI, on peut jouer sur la spacialisation.
Le micro qui travail en bas du spectre, au centre,
l'attaque par exemple à droite (le DI), et de l'autre côté le MD421. On peut aussi faire mumuse ainsi.
Puisque dans notre métier rien est figé, autant s'amuser.
Recemment j'ai fait mixé un titre. Tribute to Queens of the Stone age, j'ai mixé toute la batterie à qauche, le chant à droite, la basse au centre et les guitares tout autour.
Et pour rajouter un petit truc subtil, un kick passant dans une overdrive tout à droite, ce qui permettait de rééquilibré la balance gauche-droite.
J'adore le mixage
le lien, please, tu nous mets l'eau à la bouche.
QUOTE (pierhomme @ mer 19 mar 2008, 13:58) 
J'adore le mixage
c'est claire !!!! nous aussi on voudrai en profiter ......stp
Et bah un jour peut-être.
C'est pour le concours du mix de MacMusic auquel j'ai toujours pas répondu
Je vous jure que je le mettrais
C'est pour le concours du mix de MacMusic auquel j'ai toujours pas répondu
Je vous jure que je le mettrais
J'insiste pour le plaisir...
Basse corde 100% du temps en mono.
Pour la stéréo, on double avec un Rhodes (le model Bass au mieux) un clavier du même type si y a pas sous la main. Un piano droit c bien aussi
Un certain James faisait ce genre de trucs avec un B3 (pas toujours seulement pour la stéréo d'ailleurs...)
Un certain Miles faisait ce genre de truc avec le Rhodes, sur les conseils d'un cerains Herbie,
Un certain G Clinton faisait ce genre de trucs avec des claviers un peu plus électrisés genre Moog et autres sauvageries... sur les conseils de son Bootsy qui venait de la maison James comme tout le monde le sait.
Alors moi ce que j'en dit... de toutes façons... ce n'est encore qu'une opinion de plus
Basse corde 100% du temps en mono.
Pour la stéréo, on double avec un Rhodes (le model Bass au mieux) un clavier du même type si y a pas sous la main. Un piano droit c bien aussi
Un certain James faisait ce genre de trucs avec un B3 (pas toujours seulement pour la stéréo d'ailleurs...)
Un certain Miles faisait ce genre de truc avec le Rhodes, sur les conseils d'un cerains Herbie,
Un certain G Clinton faisait ce genre de trucs avec des claviers un peu plus électrisés genre Moog et autres sauvageries... sur les conseils de son Bootsy qui venait de la maison James comme tout le monde le sait.
Alors moi ce que j'en dit... de toutes façons... ce n'est encore qu'une opinion de plus
Je ne connais pas bien The Cure mais il me semblait bien qu'ils étaient 4 et qu'il y avait plus ou moins toujours un synthé sur scène...
http://www.84tigers.com/?p=712
"I’ve realized that there’s a low-level concern about keyboards, but there’s keyboards on pretty much every Cure album apart from Three Imaginary Boys, and in the main, they’ve been played by me or Porl, even when we had Roger O’Donnell in the band. Roger used to admit that a lot of the lines I would play because he couldn’t play them as I heard them. The first instrument I learned when I was young was the piano, and though I can’t play keyboards like Roger, Cure keyboards have always been very simplistic on purpose and that’s because I’m playing them. So there is keyboards set up in the studio for the new album, and me or Porl will play them if we feel like the song needs them. The difference is, for the first time since those early albums is that there is no keyboard player in the room as we are recording and it’s very much a textural thing added only if we feel they’re needed. When you have a player there, a part is written for keyboards whether or not with hindsight you think it might’ve been better without; so this way it lends a much greater flexibity and I actually feel much happier about it.
Des plans tellements simplifiés qu'on fini par se demander si ce n'est pas juste pour doubler cette fameuse bass ???
bon et puis ca c vraiment parceque je suis dans mon bain...
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Cure_personnel
y en a qui se posent vraiment des questions...
http://tablaturas.buanzo.com.ar/index.php?ident=798386
http://www.84tigers.com/?p=712
"I’ve realized that there’s a low-level concern about keyboards, but there’s keyboards on pretty much every Cure album apart from Three Imaginary Boys, and in the main, they’ve been played by me or Porl, even when we had Roger O’Donnell in the band. Roger used to admit that a lot of the lines I would play because he couldn’t play them as I heard them. The first instrument I learned when I was young was the piano, and though I can’t play keyboards like Roger, Cure keyboards have always been very simplistic on purpose and that’s because I’m playing them. So there is keyboards set up in the studio for the new album, and me or Porl will play them if we feel like the song needs them. The difference is, for the first time since those early albums is that there is no keyboard player in the room as we are recording and it’s very much a textural thing added only if we feel they’re needed. When you have a player there, a part is written for keyboards whether or not with hindsight you think it might’ve been better without; so this way it lends a much greater flexibity and I actually feel much happier about it.
Des plans tellements simplifiés qu'on fini par se demander si ce n'est pas juste pour doubler cette fameuse bass ???
bon et puis ca c vraiment parceque je suis dans mon bain...
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Cure_personnel
y en a qui se posent vraiment des questions...
http://tablaturas.buanzo.com.ar/index.php?ident=798386
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