 Comment Avoir Le Son Professionnel Sur Une Voix |
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 mar. 15 oct. 2002, 03:58
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Maniac Member
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ça oui, je suis aussi d'avis qu'il faut, très finement compresser, un petit peu (!) et de façon adapté et subtile à chaque "étape", automation et tout le tintoin.. après suivant le reste, les autres pistes etc, il peut etre judicieux de ne pas appliquer les même effets sur tout le morceau, mais de continuellement els adapter au reste. automation, pour par exemple faire resortir ceci ou celà, ou adapter continuellement les effets, en somme : plus c'est travailler finement, en douceur et de façon la plus adapté possible, plus c'est "pro", la grosse compresse de bourin et la reverb à gogo... appliquées sauvagement sur toute la piste, ou les EQ genre preset de chaine hi-fi un peu groove... on n'y pense même pas! maintenant, àmha, ce qui serait absolument promordial (!) c'est le local où sera faite la prise, genre la sale de bain, c'est pas la peine lol perso j'ai isolé phoniquement mon home studio, j'ai limité au maximum les reflexions, mes murs mais... c'est uniquement pour le mixage/monitoring, je n'enregistrerai jamais ici, le mieux étant de louer par ex un local adapté, c'est vraient primordial, et si tu veux un son "pro", n'ésite pas à louer pour avoir une bonne aucoustique... parceque justement, aquoustique dégueulasse = son à retravailler en conséquence... et là ça fait une grosse diférence. se dire aussi qu'en corrigeant les defaut de l'acoustique de la piece dans laquel la voi est enregistré, ça tiens un peu du bricolage, et en coupant des freq. on perd parfois aussi de ce quon e devrait pas couper, qui apartient à la voi elle même... enfin moi mon conseil c'est: louer un local adapté pour faire une bonne prise de son, et dans de bonne conditions. sinon c'est un peu comme si tu faisait de la peinture avec des couleurs de base "souillées" (par du mauve par exemple) et que tu devai en permanence doser tes couleurs, les une par rapport au autres pour optenir de belles couleur... et quand tu voudra un beau jaune... faudra t'accrocher!
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mar. 15 oct. 2002, 10:00
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Newbie
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Ca va être difficile de faire sonner une voix de façon travaillée en lui appliquant un minimum de traitement. Je suis d'accord que les effets ne sont pas une fin en soi (la voix de Fiona Apple sur son album "when the pawn" est une référence pour moi et il n'y a pas grand chose dessus. Mais de toute évidence, elle n'a pas enregistré dans sa chambre...). A l'inverse, une voix travaillée à donf à la façon de Kate Bush peut donner quelque chose de très intéressant. Ils ont dû se servir de tous les compresseurs de la ville pour arriver à remonter autant de choses. La moindre petite respiration ressemble à un orgasme ! Personnellement, j'ai la main lourde sur la compression (dès la prise car je connais bien mon local). Au mix, ratio à 5:1 avec un threshold à -20 dB. Ensuite, EQ passive dans le grave et le médium et active dans l'aigu si jamais il en manque. Le tout dans un multitap delay, lui-même envoyé dans une réverbe. Ca donne une consistance incroyable à la voix et ça l'assoie dans le mix. Si je la trouve un peu rugueuse et pas assez travaillée, j'insers un flanger stéréo très subtilement dosé entre le comp et le delay. Si toute cette armada ne suffit pas à rivaliser avec des productions de haut vol, il reste la solution de doubler (tripler, quadrupler ?) la voix. Après tout est question de dosage au mix. Et surtout, il faut choisir les passages sur lesquels ont fait entrer les secondes voix. De temps en temps, quand vraiment je ne sais plus quoi faire, j'utilise un pitch shifter à l'octave supérieure. Mais attention au dosage sinon t'as l'impression que c'est Mickey qui fait les secondes voix. Si tu n'as pas encore l'album Supposed Former Infatuation Junkie d'Alanis Morissette, cours l'acheter et écoute-le avec un bon casque. Y a des super idées. De façon général, il y a beaucoup de réverbe (mais elle est belle). Le travail de doubling est très intéressant (plages 5 et 12 par exemple). Cela dit, les recettes appliquées sur cette album ne sont peut-être pas utilisable dans ta configuration. Je pense qu'on ne peut se permettre d'user d'un effet à outrance que s'il est excellent. Faut pas noyer la voix dans la réverbe si on n'a qu'un pauvre plug-in VST. 
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 mer. 16 oct. 2002, 03:02
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Moderator In Chief (MIC)
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Membre no 2,758
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QUOTE (Mr.T @ Oct 16 2002, 02:32) J'ai mis trois mois à m'en remettre (et encore...)... sans parler des compos...qu'elle fait toute seule comme une grande (qu'a même pas trente ans!...)... j'suis amoureux... AAAAAAAAAAAAAH ! ça explique tout ! W à Washington, le tueur fou idem, et les nerfs du tigrou !   
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jeu. 17 oct. 2002, 00:24
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Moderator
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QUOTE (thierry ecuvillon @ Oct 15 2002, 11:35) en ce qui me concerne j'utisise les compresseurs à lampes pour réchauffer le son et je les doses faiblement pour les retraitements ultérieurs si besoin est Ben voilà tu le disais pas  Quand, à l'enregistrement, on peut ne pas compresser c'est mieux (Elvis : pas de compresseur !) Si le chanteur(se) a besoin d'un traitement hard pour son retour casque (en + de la reverb) on peut tjrs lui renvoyer, via un bus de traitement, un retour mal-traité
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Plombier, DéZingueur de HP, ferblantier 
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