Si on devait supprimer les phrases idiotes ici, autant commencer par tes 3 posts ! Et je te retourne l'argument : si tu ne supportes pas que l'avis des autres soit différent du tien, c'est pas la peine de venir ici. Je n'ai écrit aucun tutoriel, difficile de te prendre au sérieux ! Surtout quand on observe ta date d'inscription !

Vous voulez une démonstration magistrale sur le mode mineur : consultez donc le Traité d'Harmonie de Schoenberg.
Son traité d'harmonie est un monument de la musique.
Pour reprendre quelques mots de la préface : "l'harmonie débarrassée une fois pour toutes de ses scories, de ses tics, de ses vaines complications et traditions fallacieuses qui trop souvent firent écran à une vérité plus complexe, ou plus simple."
Ce n'est pas compliqué dans cette avalanche d'édtions musicales de toutes sortes, (il faut bien que le commerce fonctionne) 2 ouvrages essentiels, 2 très grands compositeurs pédagogues : Schoenberg et Hindemith.
Un autre ouvrage remarquable (euphémisme) : (introuvable, me semble-t-il) : Traité de fugue, précédé de l'étude des imitations et du canon par E. F. Richter. Leipzig/ Breitkopf & Härtel 1902.

Ce message a été modifié par pval - dim. 6 avril 2008, 15:24.

Bon, dis, t'es bien mignon mais ça va vite lasser là…

Que ça te fasse marrer ou pas, la gamme est appelée mélodique, parce qu'elle ne contient pas d'intervalles difficiles à chanter (pas de ton + demi ton entre le 6è et le 7è degré). Elle est donc plus mélodique et les gammes mineures harmoniques. Point.

Pour le reste, on a déjà eu affaire à un troll du même genre il y a deux semaines, il est repartit dans ses contrées assez vite, donc on se calme. Merci.

La seconde augmentée est forcément difficile à chanter ?
Et ta phrase que j' ai citée est incompréhensible, elle ne veut rien dire. Allez-y, supprimez tout grands benevoles-victimes. Je n' ai pas l' intention d' ecrire des tutoriels ridicules.

Et pour appuyer ton propos : (j'ai ressorti mes vieux bouquins)

Arnold Schoenberg :
" Le fait que l'intervalle de seconde augmentée se soit révélé d'intonation difficile à une certaine époque n'a rien de surprenant, car il en est encore ainsi pour notre oreille d'aujourd'hui.
Il est assurément difficile d'obtenir une intonation absolument juste de cet intervalle dans les oeuvres vocales et les choeurs - surtout quand ils chantent a cappela et se trouvent en demeure d'exécuter de tels intervalles - ont parfois du mal à maintenir des hauteurs sonores exactes. Et le fait même que l'ancien répertoire de musique de clavier ait lui aussi consciencieusement évité de semblables intervalles................."

Schoenberg dit que c' est cela la raison du nom de gamme mineure melodique ? Pauvres benevoles-victimes supprimez tout

Wikipedia

En cherchant sur le Net, tu trouveras plein de citations de ce style, se rapportant à une discipline assez importante que l'on appelle l'Histoire de la Musique, qui permet de comprendre entre autre le fonctionnement du processus de création des compositeurs par rapport aux contraintes historiques, religieuses, ethniques, sociologiques…

Tu verras donc que l'intervalle ton + demi-ton ne se pratique vraiment que depuis à peu près trois siècle, et avec beaucoup de précautions au début. Quant au terme "mélodique", tu avais bien entendu compris qu'il fallait le prendre dans le terme purement solfégique, qui désigne la suite des hauteurs sonores émises pour former une phrase musicale (phrase à mettre évidemment en relation avec le contexte de composition, comme dit plus haut).

Ou alors, tu fais comme tout le monde, tu vas acheter un livre.

Donne mille citation si tu veux, mais aucune dit ce que t' as ecrit

je ne sais pas si j'ai un manque de patience ces derniers temps mais je commence à le trouver un tantinet fatigant là

Pour en finir :

Les formes variables du mineur sont liées au degrés VI et VII, de leur importance plus ou moins grande et surtout des attractions qu'ils déterminent :

1 - Le VII est attiré vers le haut et se résoud sur la tonique supérieure, (se produit surtout dans les mouvements ascendants) (D'Où SON NOM)
VII est partie de l'accord majeur de dominante. VII - I l'emporte sur V - VI. Le demi-ton V - VI disparaît et VI est comme en majeur une sixte majeure à la tonique.

2 - VI attiré vers le bas : résolution sur le V, la mélodie se dirige vers la dominante, se produit surtout dans les mouvements descendants) (D'Où SON NOM) j'insiste pour certains.
VI appartient donc à l'accord mineur de sous dominante. Le 1/2 ton VI - V gagne, la sensible (tel un président de la république) perd toute son attraction, fait pschitttt et est remplacée par
une sous-tonique. Et oui qui dit attractions dit rapports de force. Dans le mineur mélodique l'une des attractions l'emporte sur l'autre. Vers le haut, vers le bas.

3 - Combinaison des 2 mineurs mélodiques sous une unique forme : la gamme mineure mélodique (appelée aussi gamme de Rameau) il suffit de lire Chailley pour le savoir.

4 - Dans le mineur principal ou harmonique, la tension est à son comble, les 2 attractions sont présentes. Harmonique, parce que c'est souvent de cette manière que sont placés les degrés dans les accords d'accompagnement.


5 - N'oublions pas le mineur sans sensible.


" Le fait que l'intervalle de seconde augmentée se soit révélé d'intonation difficile à une certaine époque n'a rien de surprenant, car il en est encore ainsi pour notre oreille d'aujourd'hui."
Dommage que je n'ai plus les références d'un documentaire sur la direction d'une oeuvre du répertoire, un grand chef, un grand orchestre (désolé, ma mémoire me fait défaut) et le savon mémorable que passe ce chef à ses musiciens quant à la manière dont ils jouaient CERTAINS INTERVALLES.

Signé : un lecteur régulier de Mac Music qui de par la qualité du service rendu par ce site évolue dans la maîtrise de son outil de travail. Alors, cette histoire de bénévolat......
Enfin, un autre manière est d'entendre ce qu'écrivent.... ceux qui écrivent.