Un Éditeur Ça Fait Quoi Pour Un Aci? Options

[Messensib]

C'était: "Perdus de vue". Sniff. J'essuie une larme.

Pour dire qque chose, est-ce que les contrats de cession ont changé depuis mon époque ( y-a 10 ans environ, et tous les miens ont crâmé) ?
Pasque sur les 4 pages (faites pour l'édition papier) il n'y a que les obligations de l'auteur, et environ 4 lignes sur de vagues obligations de l'éditeur.

PS Attention, après vérifications, j'ai fait mes premières séances dans le B de Davout en Nov 69, avec.... le plombier

[lionel2p]

Tout d'abord un petit détail : le taux sacem entre éditeur et compo/auteur concernant l'exécution publique est fixé de manière statutaire par la sacem (1/3 éditeur, les deux autres tiers à 50/50 compo/auteur). En revanche la répartion pour le droit mécanique se fixe librement et n'est soumise à aucune règle : la pratique courante est 50% compo/auteur, 50% éditeur mais il est bon de rappeler que cela peut etre l'objet d'une négociation : ca peut etre 70/30 80/20 0/100 !!!!

L'engagement avec un éditeur est un acte très important pour au compo ou auteur et il ne faut pas y aller à la légère Miss Cat. Je n'ai aucune leçon à donner mais l'edition est devenu un métier squatté par des personnes peu scrupuleuses et respectueuses du travail de l'artiste. Il s'agit de nos droits et non des leurs, et c'est l'artiste qui décide de céder une parti du revenu de son oeuvre, il ne faut pas l'oublier. Bon ca c'est la théorie, la réalité est moins poétique et simpliste que cela.

L'édition est devenu un lieu de bataille important car c'est encore ici qu'il y de l'argent à prendre dans la musique : exécution publique, notament télé et radio, qui réprésente un pourcentage astronomique des revenus de la sacem.

Dans la mesure du possible, je trouve ca prudent de ne pas s'engager sur l'ensemble de son travail et de laisser venir un peu.... La demande d'une avance est bien souvent le meilleur test pour connaitre la volonté d'implication de l'interlocuteur comme l'a souligné un post ici.

En revanche, un éditeur qui fait bien son métier (et il y en a) peut etre un vrai moteur de développement et faire vivre une oeuvre existante au delà de ce que l'on imagine et surtout developer une carrière et le métier sur le long terme. Ca peut etre l'objet de belles rencontres. Dans l'ordre des choses, il vaut mieux s'entourer d'un bon éditeur avant de passer chez les producteurs. Voilà.

Pour élargir le débat, je trouve la pratique de l'édition systèmatique dans l'audiovisuel une abberration, notament la position diffuseur ou producteur audiovisuel faisant accesoirement éditeur, ou l'exécution publique est squattée sans contrepartie tangible. Je te confie la musique du projet donc je te prend l'édtion. C'est ca ou j'en trouve un autre. L'édition est même devenu un mode de financement de la production audiovisuelle, un CNC improvisé sur le dos des compositeurs.
Ce problème peut faire l'objet d'un sujet à lui tout seul, je voulais juste en toucher un mot, c'est fait.

[Miss_Cat]

Bonsoir,
Merci à tous pour vos contributions suite à ma question.
Je vois que ce n'était pas inutile de venir sonder le sujet "éditeur" ici.
Je remercie Lionel2P pour son dernier post assez complet.
Je garde tout ça sur le feu et j'attends de voir si ça cuit!
Sinon on fera comme d'habitude on se débrouillera sans toute cette volée de commerciaux.
A+
Miss Cat

[martiniqueboumbo...]

Grossièrement, quelle est la différence entre le producteur et l'éditeur? Car j'ai l'impression que le producteur fait aussi le métier de l'éditeur... Ds ce cas n'est t il pas absurde d'avoir son producteur comme éditeur?

[bonatoc]

Au vu de tout ça, est-ce qu'une des solutions pour éviter de voir ses sous partir dans d'autres poches n'est pas de devenir éditeur soi-même ?

Quels sont les pré-requis ?

Je suppose qu'il faut monter une S.A.R.L., et puis évidemment une structure avec un minumum de compta de geston de redevances, etc.

Ceci parce que si le département marketing ou promo de la maison de disques fait son boulot, quel serait le rôle de l'éditeur ? Par exemple, lorsque j'étais chez Trema, il me semble que Matmatah s'"auto-éditait" via une boîte montée de pair avec leur manager. Or, les services promo de Trema assuraient la promotion auprès des radios, le service marketing itou, Sony (le distributeur) se chargeant de la mise en place dans les bacs.

Keski lui restait nà foutre à l'éditeur ?

Si je comprends bien, si l'éditeur n'a pas d'exclusivité sur les titres composés (à moins que le contrat ne stipule le contraire), il est possible à un ACI, une fois que ça commence à rouler pour lui, de choisir comme éditeur une boîte dans laquelle il aurait des parts... ou la SACEM y trouverait-elle à redire ?

Il me semble que des gars comme Prince, s'est dès le 1er album auto-édité (encirp music, Controversy Music par la suite).

[martiniqueboumbo...]

Je crois même pas d'ailleurs que t'as besoin de monter une boite officielle pr etre éditeur....jcrois que si tu fais rien tu l'es de tt façon...ptet un manager est plus utile pr compléter le travail des maisons de disque....

[Der Heimchemiker]

euh si, pour te faire reconnaître par la SACEM, ce n'est pas si cool que ca il me semble (voir le .pdf "statut" sur leur site). c'est moins difficile que producteur, mais faut quand même avoir une société...

[martiniqueboumbo...]

mais si tu ne fait rien, tu gagnes qd mêm tous tes droits de diffusion etc...non?

[martiniqueboumbo...]

Grossièrement, quelle est la différence entre le producteur et l'éditeur? Car j'ai l'impression que le producteur fait aussi le métier de l'éditeur... Ds ce cas n'est t il pas absurde d'avoir son producteur comme éditeur?

Le manager peut t il faire lboulot de l'éditeur qd on déjà un producteur?

[wfplb]

Le manager peut t il faire lboulot de l'éditeur qd on déjà un producteur?

Pour le savoir, il faut lire le contrat entre l'artiste (et auteurs, compositeurs) avec ledit producteur....

Si l'artiste a signé un contrat type sans le lire et le comprendre
Alors là il est dans la mouise, bien qu'en général, ce genre de contrat est souvent Léonien