Liste D'enregistrement Historique Options

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Don Giavanni, premier film en Dolby Stereo. 1967 si je ne m'abuse.

J'ai juste oublié le début du message précédent :
si c'est le Don Giovanni de Losey, c'est en 1979.

On peut citer la 1ère comédie musicale française au cinéma :
"Les Parapluies de Cherbourg" en 1964
(j'aime pas Michel Legrand)

oui, pardon, j'ai rippé.

et pour Legrand, on est 2 (ou plus).

et pour Legrand, on est 2 (ou plus).

alors, on n'le cite pas, sinon on va avoir en + "Lola" et "Les demoiselles de Rochefort"
qui vont pointer le bout du nez.

Tant qu'à parler des films musicaux, vaut mieux "Hello Dolly" (1969) ou "New York, New York" (1977)
J'suis sûr que dans leurs fiches techniques, il doit y'avoir de quoi les citer !
Minnelli - De Niro (au sax ténor) : magistraux !!!
Minnelli, c'est aussi "Cabaret" (1972) Musiques des 2 derniers John Kander

ou "Un américain à Paris" (1951) - Gershwin, c'est pas d'l m$*#de quand même !
ou "West Side Story" avec la sublimissime musique de Léonard Berstein (1961)

On va s'la faire à la Pierre Tchernia avec tous les "Grands Films Musicaux"
(chez Casterman, Miss Kiki)

[lepetitmartien]

C'est sympa pour toutes les comédies chantées françaises des années 30-40-50 avec Trenet ou Ray Ventura…

[valet]

Dites à propos de concept album, je pense que "SF Sorrow" des Pretty Things mérite d'être mentionné...
Même si c'est du marketting.
Et quid des systèmes d'enregistrement "binaural sound" utilisés par Lou Reed dans les 70's ?

On va s'la faire à la Pierre Tchernia avec tous les "Grands Films Musicaux"
(chez Casterman, Miss Kiki) 

Du coup, j'lai mis pour la section documentation et livres de Macmusic.
C'est vrai que pour les films musicaux, y'a des incontournables :
Bird, Cotton Club, Flashdance, Fame, Hair, La Fièvre du Samedi soir,
Le Fantôme du Paradis, Jésus-Christ superstar, Un violon sur le toit ...

'fin bref, j'va' pas tous les citer, ericlc va encore trouver qu'je déborde
avec trop "d'érudition"

signé : Achille Talon

[djodjo]

Bonjour
Il y a aussi le fabuleux enregistrement en direct, à Berlin, de Mack the Knife, par Ella Fitzgerald.
Cet enregistrement a été réalisé par GUNTHER LOOF. Gunther a ensuite travaillé chez Studer, puis je l'ai engagé dans mon studio CBE et c'est lui qui avait eu l'idée (que j'avais acceptée et "imposée" à un certain associé) de me fabriquer un 8, en 1968, puis un 16 ,un 24 et un 32 pistes, pratiquement un an avant les autres studios français.
Je tenais, ici, à lui rendre hommage.
Un autre enregistrement, que j'ai fait avec Gunther, en direct , dans un cabaret à Dijon, en Aout 1966, peut-être pas historique pour tout le monde, mais quand même:
L'album de Nino Ferrer, avec "Je voudrais être noir". Le saxophoniste était, alors, inconnu: Manu Di Bango.
Enregistré avec un Revox, quatre micros, et un "mélangeur" que Gunther avait fabriqué avec quatre potentiomètres et quelques résistances. Nous n'avions pas, à l'époque, de console d'enregistrement.

Autre enregistrement, bien avant tout ça (sans Gunther ni moi, évidemment): le "Just a gigolo", enregistré dans les mêmes conditions , dans un cabaret à New York. Ca repasse toujours dans les soirées diverses, et personne ne se demande si le micro du chanteur, Louis Prima, montait à 16 Khz. La musique, parfois, c'est autre chose...

... je l'ai engagé dans mon studio CBE ...
Un autre enregistrement, que j'ai fait avec Gunther ...
L'album de Nino Ferrer, avec "Je voudrais être noir" ...

... heu, Baron ?

... heu, Baron ? 

(confirmé par l'eeeeeeeexcellentissime moteur de recherche décrit là par Ptilou )
Djodjo,
respects !

(Pour comprendre, par ex., faites un tour là)

Ce message a été modifié par Hautbois - dim. 5 déc. 2004, 06:32.

[djodjo]

Non. Celui que tu appelles le baron fait croire qu'il a tout fait, tout créer, tout seul, dans ce studio.
Plus ça va, plus il délire sur les origines de ce studio, d'après les dernières nouvelles de personnes qui ont travaillé récemment avec lui, et qui prennent ensuite contact avec moi.
Je l'ai déjà dit, je suis le C de CBE. Lui est le E.
E était un des pianistes de Nino Ferrer, que je lui avais présenté. Un autre était Jean Musy, un type formidable.
E était un bon musicien et un bon bricoleur, un copain de lycée. C'est pourquoi je l'ai pris avec moi quand j'ai décidé, de créer le studio CBE, en Juin 1966, et dont j'ai été le gérant jusqu'en 1974.
E avait proposé un type, du nom de Turola, pour fabriquer notre première console qui n'a jamais marché. Ca m'a coûté 40.000 francs en 1966!! A partir de là, j'ai demandé à Gunther Loof de s'occuper de la technique, et ça nous a sauvé.
Désolé, c'est un peu hors sujet, mais comme disait la marionnette de Johnny, aux Guignols, c'était pour "remettre les pendules à leur place".
Un livre devrait bientôt sortir sur cette..."épopée" qui confirmera toutes ces "vérités", et bien d'autres.

[djodjo]

De bons amis, témoins de cette époque, m'avaient déjà signalé ce site "French Attac" (que tu indiques en lien), et les "quelques" mensonges qui les avaient choqués sur l'origine de CBE.
Je suis en train de leur écrire aussi (à French Attac).
La belle plaque en cuivre à l'entrée du studio, je l'avais faite gravé ainsi, car ça me rappelait un studio à Chicago, où j'avais fait mes stages d'ingénieur du son.

C'est vrai que ce disque, "la formule du baron" est pour certains devenu un collector, bien qu'il ne se soit jamais beaucoup vendu à l'époque.
Il me semble même, mais je n'en suis pas sûr, et d'ailleurs peu importe, que c'est moi qui avait trouvé le titre "formule du baron".
En tous cas j'ai conçu la pochette, choisi les "nymphettes" avec l'aide de Hervé Roy, et choisi Patrick Ghnassia, un copain, comme photographe, et démarché les diverses maisons de disques, pour finalement signer avec Monsieur Souplet (père) chez CBS.
J'ai passé plusieurs journées à trouver les éléments de déco ( ustensiles de chimie, etc...) dans des sociétés de location de décor pour le cinéma, vers la Bastille.
Mais pourquoi donc ce besoin obsessionnel de cacher, de transformer la vérité???? Dans quel but????
Sont-ils donc tellement mal dans leur peau?