Mater Un Plafond Options

[pulse]

salut

nouveau sur le site, je ne peux pas rester silencieux au vu de ce fabuleux thread !!!

je suis total d'accord sur le fait que le studio doit etre un endroit ou l'on se sent bien ...

vous pouvez checker le mien sur

http://www.pulseconcept.com

section studio

j'attends vos éventuels comments

actuellement je suis content du son à l'intérieur et peu de son sort du studio ... le seul hic ... le plafond .. j'avais un peu vite jugé le problème en mettant du polyethurène (sagex comme on dit chez nous) le prob est que je viens de remonter un band avec batterie et basse et ma femme a droit a un concert a chaque répèt ...

on m a conseillé le sheetblock plus qui est comparable à une feuille de plomb soit disant ... est-ce qqn ici a déjà pu tester ce produit ? car au vu du prix c'est pas donné ...

merci de vos comments/infos ...

a+
bye
PHil

PS : non j'ai pas la place de mettre 80 mm de laine de roche au plafond comme pour les murs ...

[benji]

Tiens salut Georges

eh eh mystere, qui suis je?

[djodjo]

Mystère...
A quel Georges s'adresse ce dernier message?

[benji]

à toi

vu qu'il m'arrive de travailler dans le studio suisse dont tu parlais plus haut....je connais donc bien la technique des lattes de bois. Et je confirme, ca se defend plutot bien comme principe.

A part ca on a bosse pour plusieurs sepctacles avec Nico H. et tu me connais sous le nom de "ben" plutot que "benji"

[VinX]

vous pouvez checker le mien sur

http://www.pulseconcept.com
Mais djodjo va te mettre la bonne astuce dans l'oreille, ça sent la compétence à plein nez

Bien bien.....Pulse belle pièce, par contre ou est le MAC ?????? et ce que j'ai préféré c'est la photo de Marley, toujours à côté de la console. Jah Respect
Pour le plafond, casser un peu la régularité, le parallellisme. Mais djodjo va te mettre la bonne astuce dans l'oreille, ça sent la compétence à plein nez

[VinX]

Il me semble aussi (au vu des photo) que c'est à musicien pour ses propres bands car il y a énormément de périphériques pour "produire" (créer) (guitare, synthé, ...)du son mais je ne vois aucunes interfaces "sérieuses" pour capter le son (comp, préamp tiers, rack de 5/6 reverb, etc etc). Sinon c'est tyrès sympa. Je n'ai plus accès à autant d'espace mais longtemps j'ai eu une grosse console et tout le bazrad dans 90m, aujourd'hui j'ai préféré réduire et ne prendre que ce qui se fait de mieux sur chaque éléments, mais ça donne envie une belle pièce comme ça. (je parle je parle...)

[brian holden]

Pour Messensib
Merci, ça fait plaisir ce que tu dis.
B c'est Bisson, le nom de mariage de ma soeur, mariée à Yves Bisson, chanteur classique, opéra, lyrique.
Quant à "Nino", je l'ai connu avant qu'il ne devienne le bassiste de Nancy Holloway, et moi le guitariste (grâce à lui:merci Nino)!!! Ensuite, j'ai enregistré son premier album Barclay (Je voudrais être noir) dans une boite à Dijon, en direct, avec 3 micros et un petit mélangeur, sur un Revox.
J'avais appris beaucoup au cours d'un stage à Chicago, dans un des studios CBS (Columbia Broadcasting System).
Tout ce que j'ai appris là, plus d'autres idées glanées au cours de nombreuses visites dans les studio de Londres, où j'allais souvent avec Long Chris, Johnny, Daniel Gérard (merci à eux), je l'ai appliqué pour créer mon studio à Paris, et ça a donné CBE., en rajoutant un "copain" d'école (que j'avais présenté avant à Nino pour qu'il soit son pianiste)

total respect , comme on dit aujourd'hui .
et merci pour tout .
et plus encore pour " le millionnaire" et " si tu m'aimes encore " .
je reprends souvent " le milionnaire " sur scene .... encore aujourd'hui . adapter " nobody knows you're etc... " c'était pas evident . là c'est la formule magique !

[djodjo]

Merci à toi Brian Holden.
Je viens d'aller passer quelques jours dans la famille de Nino, dans sa maison dans le Lot. J'ai fait la connaissance de ses fils qui sont des personnes formidables, ainsi que Kinou, la femme de Nino, que je connaissais depuis longtemps. C'était émouvant, car j'y ai retrouvé des tas d'objets (guitares, multipiste, et autres...) de l'époque. Et aussi une pièce que Nino avait traitée acoustiquement selon mes conseils, selon la technique que j'avais créée pour CBE. Ses fils aiment beaucoup ce son et m'ont demandé de leur donner un coup de main pour créer un studio chez eux.

Pour Musicboys.
Je vais bientôt créer un site qui racontera la véritable histoire du studio et du son CBE, car j'en ai un peu assez que l'on raconte ou fasse croire n'importe quoi là-dessus.
Tout simplement au nom de la Vérité.
C'est vrai qu'il y "a" eu "un" son CBE, mais ça venait de tout un ensemble d'éléments et de personnes.
Pour répondre à ta question, sache que le "son" d'une voix dans un studio dépend en partie du micro utilisé (évidemment, il ne faut pas un micro pourri), mais aussi de l'acoustique de la pièce (même si le chanteur est tout près du micro, ce qui peut sembler bizarre), de l'ambiance, dans le studio et dans la cabine, etc...Comme m'a dit un jour Barclay: "Nous vendons du rêve, il faut s'entourer de rêve" (Lui parlait des jolies secrétaires qui travaillaient dans les bureaux)
Gunther Loof nous a apporté beaucoup à ce sujet. Et j'ai acheté les premiers micros de CBE (Neuman, AKG, etc...) selon ses conseils, et tout ce que j'avais pu glaner comme infos dans les studios anglais et américains.
Quand j'ai acheté les premiers Dolby, Estardy a eu l'idée (sous les conseils de Gunther Loof) de s'en servir pour enregistrer une voix, puis de la relire sans le dolby , ce qui donnait un peu plus de présence et de finesse à cette voix. Rien de vraiment magique.
La célèbre chambre d'échos de CBE, je l'ai construite moi-même, avec l'aide d'un maçon, dans la cave, d'après des renseignements donnés par un ingénieur des studios CBS de Los Angeles, au cours d'un voyage là-bas, où j'avais emmené Estardy.
Et ce n'a jamais été Paul Simon , comme une certaine personne le fait croire, qui a donné les plans de cette chambre d'écho, puisqu'elle a été construite avant que Paul Simon ne vienne enregistrer 2 titres à CBE (qui lui avait été recommandé par un ami).
Et ce n'est jamais la marque d'un micro qui a fait un "tube".
Un micro peut convenir à une voix et pas à une autre.
Un micro à 5000 euros ne garantit pas plus de succès à un chanteur qu'un micro à 1000 euros.
"Just a gigolo" a été enregistré dans un cabaret à New York, en direct, avec deux ou trois micros de scène de l'époque, et quand ça passe maintenant dans une discothèque, la voix "sonne" toujours très bien et peut-être mieux que d'autres voix actuelles enregistrées avec le dernier Neuman, et trafiquée avec une armée de compresseur-limiteur-expandeur-equalizer, et j'en passe, qui retirent toute vie à la voix humaine. Ca me fait souvent l'effet d'une caressse avec un gant de caoutchouc ( et encore, quoique...); c'est aseptisé.
Amitiés à tous, ou presque.
C.

[djodjo]

PS
Ce qui n'enlève rien au talent individuel de chacun, dans "sa" spécialité (et pas dans "tous" les domaines). C'est grâce à ces talents réunis que j'avais pu créer cette équipe, qui a été à l'origine du son CBE.
Sans oublier Jack Robinson, Martine Habib, Gilles Marchal, Long Chris. Roland Hilda, Jacqueline Dano, Nancy Holloway, Richard Benet et monsieur Tribout, le père du comédien, qui m'ont aidé à avoir confiance en ce en quoi je croyais, et à avoir la force de le réaliser, malgré l'avis contraire de beaucoup de professionnels de l'époque.

Et merci à Mac Music, évidemment.

[Edward]

Tout ceci est très intéressant.
Djodjo, j'aimerais trouver une personne qualifiée sur la région parisienne qui pourrait me conseiller et peut-être même m'aider a faire le traitement acoustique de mon studio d'enregistrement.
www.studioson.com
Le studio est installé au rez-de-chaussée d'un pavillon. Il sonne déjà plutôt bien, mais cela pourrait être beaucoup mieux. Le principe du bois évoqué ici me séduit beaucoup. J'enregistre essentiellement de la musique acoustique et la régie est située dans la même pièce que les musiciens (tout ce qui souffle "G4 et DD" sont au sous-sol). L'ambiance est "comme à la maison" et plait toujours beaucoup aux musiciens et aux comédiens qui y enregistrent. De plus j'aimerais fabriquer les paravents acoustiques pour pouvoir isoler un peu les instruments.
J'espère que DJODJO nous fera l'article évoqué plus haut.
A Londres il y a plusieurs sociétés spécialisées dans l'installation et le traitement des studios d'enregistrement (ils sont d'ailleurs hors de prix). Mais est-ce que quelqu'un en connaît ici à Paris?