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Presets Émulation Vintage Mcdsp Compressorbank Cb1

Presets émulation vintage McDSP CB1
Plug-in McDSP-CompressorBank CB1

Teletronik LA2A , Urei 1176 N, Neve 33609 C, dbx 165, Avalon AD 2044, Empirical Labs EL8...


En fait, dans la liste des presets CB1, à chaque fois il y a plusieurs versions de la même machine (ClassA Opto 1, ClassA Opto 2..3...pour l'AD-2044), avec par ex. des ratios ou des seuils différents, mais seuls 2 ou 3 paramètres restent + ou - fixes et reproduisent, toujours + ou -, le caractère, le comportement des machines émulées.


Paramètres souvent déterminants des presets d'émulation (et donc à ne pas trop changer...) :

- Attack
(les Peak Limiter émulés n'ont que rarement des pots. pour les constantes de temps, des fois un bouton Release...)

- Release type (1 ou 2)
Type 1 : mode normal - Release 2 inactif.
Type 2 : Release 2 agit comme un "overall" release, qui affine entre autres le relâchement standard Release ; il a une action relative aux réglages des constantes Attack et Release.
Réglé à 5,00 s, Release 2 n'a pas ou peu d'effet.

- le Knee

pour moi, et ce que j'en sais, "le knee",
c'est le coude de compression - pas le genou -
c-a-d. la forme de la courbe de compression (gain sortie/entrée) au niveau du seuil, du thresold...
un peu comme le facteur Q d'un filtre LPF agit au niveau de la frequence de coupure...
_ la résonance permet d'augmenter ou diminuer le gain du filtre (gain en dB), au niveau du cut-off (une frequence, en Hz),
_ comme le knee permet de faire varier le ratio du compresseur (taux en valeur absolue), au niveau du seuil (un niveau, en dB)....!?!

------------------------------------------- McDSP ----------------------------------------------------------------

• Normal knee : k = 0

• Soft knee : k < 0 (dbx 165 : k = -10)
(fonction "over easy" à la dbx si k < 6 -> voix ou HH sans trop de variation dynamique.)

• Hard knee : k > 6 (ou 7 ou 8 ..?) Ne se déclenche que sur les niveaux supérieurs au seuil
(vers k= 8, + ou - effet Brickwall, plus rien ne passe, comme le waves L1)

• Hard Knee w/ tail (avec queue) : k=13, ou le maximum, k =15.
(ne compresse plus, ou en tous cas beaucoup moins, les sons "vraiment" au dessus du seuil -> pour souvent + de pêche sur les kick, SN, intrum...)
Caractéristique fondamentale du comportement "Opto" (comme sur le waves RenComp ?)

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



CompressorBank CB1 analogue emulation presets :


• blackface preset -> Urei 1176 N

k=9,9
Attack = 40
Release type 1

• LA too, eh ? preset -> Teletronik LA2A

k=13/15 (opto)
short attack = 25
Release type 1

• British Comp & Limiter preset -> Neve 33609 C & L

k < 8
Attack = 50
Release = 100

• ClassA Opto preset -> Avalon AD 2044

k=13 (opto)
fast attack = 10
Release = 150
Release type 2

• old smoothie preset -> Dbx 165

k= -10
fast attack = 5
Release type 1

...et le Bite n'est là pas égal à zéro (plutôt >25).
C'est normal, car comme le comp. a une très courte attaque et qu'il compresse """plus tôt""", effet soft knee (déclechements "pre-thresold"), il lui faut bien laisser passer un peu de son, et ce sans affecter la compression général.
De plus les transitoires détiennent les principales composantes du caractère d'un son - le "chclack" qui tue de la caisse claire, la clarté, la précision d'une prise de voix...

A mon sens bien mieux que les émulations Bombfactory (j'espère me tromper car elles sont quand même belles), et doté d'algorythmes de compression McDSP, ce plug CB1 offre la possibilité de retrouver le comportement (pas le son !) de Comp/Peak.Lim classiques, et permet d'adapter ces réglages-type au cas par cas :
-> Bite, pour laisser passer les transitoires lors d'attaque courte ou de compression soutenue
-> type Release 2 pour un parfait ciselage du déclenchement du compression

...sans parler des CB2 et CB3 pour un travail encore plus chirurgical...ou radical (Prefilter, dynamicEQ...)


Presets - Automation des paramètres plug-in

Lors d'écoute de presets, j'ai pris l'habitude "d'automationner à une valeur fixe" et adéquate les paramètres critiques d'un plug-in (comme le feedback et ModDepth pour les SoundBlender et leurs presets extrêmes qui décollent les boomers)
les paramètres sont forcés à la bonne valeur à chaque chargement de preset.
Command+alt+ctrl sur le bouton
Command+ctrl sur le bouton pour faire basculer dans l'edit le track view
Ici applicable au thresold, réglé sommairement en fonction de la source de test, et peut-être au niveau de sortie, ou encore au ratio, bloqué à 10 si l'on est sur de vouloir limiter...

Un avis en général ?
ou en particulier...
merci

Shapin'sound Labs.

Plug-in D'émulation La2a, Quoi ? 1176, Où Ça ?

Plug-in d'émulation LA2A, quoi ? 1176, où ça ? BF-2A, ah bon ? BF-76, outch !?

Bombfactoriz, Universale Audio, Uraïe, Teletro-nique…

On peut lire sur différents forums et itw d'ingé réputés des éloges sur les émulations bombfactory du peak limiter UREI 1176 et teletronik LA2A, exemple :
"I have 7 - 1176's in my rack and use the BF 1176 all the time. The only difference is the the analog units have more noise and the meters are more accurate than the PI. Sound wise they are so close to each other. "
Avis heureusement vite contre-balancé par :
"Heres the difference to me : It may take me 2 days of constant tweaking to do a decent mix "in the box". Takes me about 4 hours to do a GREAT mix on outboard gear."
Ou par :
"I find it a lot faster and easier to tweak an outboard compressor. I also use my outboard units for tone shaping, something I rarely do with a compressor plug. "
"I'll take a hardware compressor over a digital recreation anyday...ain't nothing like the real thing." Ouf !

Ces plug-ins sont apparemment souvent utilisés de cette façon :
BF LA2A for female vocals, all kinds of vocals, acoustic guitars, mix bus in certain apps, and anything that needs "warming".
BF 1176 for pumping drum submixes, and some mix bus apps.

Pour ajouter à la confusion :
Bombfactory a renommé (pour le passage sous OSX ?) le LA2A en BF-2A et le 1176N en BF-76 (question de droits ?) – apparemment les algorythmes restent inchangés…
"Each of Bomb Factory's Classic Compressors — Bomb Factory BF-2A, Bomb Factory BF76— preserves every audio nuance and sonic subtlety of the originals. Far more than just a simple simulation of attack and release times, they respond authentically and accurately to all variations in program material. Cutting-edge technology captures every tube, transformer, and transistor of their hardware counterparts, while their software design affords additional luxuries."

Et Universal Audio propose aussi des émulations des mêmes machines :
Universal Audio Software Plug-Ins avec carte DSP LA2A et 1176
http://www.soundonsound.com/sos/apr04/arti...luginfolder.htm
"This is as good a compressor as I've heard for levelling out a vocal or bass part, while it's equally at home on snare and kick drums, and teamed with a DI'd Strat, gives you instant disco guitar. There may be only two controls, but they do something good in pretty much every position, with gentle compression settings imparting a flattering smoothness, while extreme limiting will leave your audio in no doubt about who's in charge."


Mon sujet :

Bon et bien moi, à chaque fois que je m'en sers, je me sens un peu déçu (ce n'est pas le cas de l'EQ Pultec)…peut-être parce que je ne les utilise pas là où y fraudrait…
Dès que je rente dedans un Kick, une SN ou une basse, j'ai la désagréable impression de "perdre tout le bas", en tout cas d'obtenir un son moins moins "fat", "hotter" que l'original.

Au mieux, je percois une certaine amélioration de la "présence" du track (terme à définir…), mais avec le bas du spectre moins "massif". Je place donc un CB3 en série, en poussant le dernier étage (Dynamic EQ) pour récupérer du coffre…


Certains préconisent d'utiliser ces Comp/Peak Lim. comme un effet (pas en insert mais sur un Aux supplémentaire). On garde le track original sur le Master, on le route aussi sur un Aux ("Comp aux") en mode PRE-fader. On assigne le plug sur ce bus auxiliaire, on n'a pas peur d'effectuer une compression massive, et on rebalance un peu de ce son compréssé au son original (pour rajouter juste ce qu'il faut de corps, de coffre).
Résultat théorique : on n'atrofie pas le son original (les transitoires par exemple sont laissées intactes, pas d'effet de pompage…) et on dose juste ce que l'on veut du signal traîté.

Je trouve cette méthode intérressante mais toujours pas vraiment satisfaisant concernant les LA2A, 1176…
(On peut faire l'inverse, à savoir compresser plus modérément, bus Aux avec fader plein pot, et rajouter à ce son traité un peu du caractère du track original, en poussant le fader Audio track)


Des avis, des avis…


Je n'aborde même pas ici le thème de la fidélité de reproduction des machines émulées ; peu importe quel cela sonne pareil pourvu que ça sonne.
(Aucun plug-in ne se comporte réellement comme ou ne peut égaler les performances d'une machine Hardware, et ce n'est pas ce qu'on lui demande…quand on est honnête)


Une solution ?

Peut-être dans le thread suivant intitulé :
Presets émulation vintage McDSP CB1

Shapin'sound Labs.

http://www.musicplayer.com/cgi-bin/ultimat...ic;f=3;t=006588
http://www.musicplayer.com/cgi-bin/ultimat...c;f=17;t=004044
http://www.charlesdye.com/
http://www.digidesign.com/digizine/archive...tober03/mixing/

Mixage Stéréo - Compabilité Mono

Bonjour,

Je voudrais connaître les trucs pour s'assurer de la compabilité mono d'un mixage stéréo (ou multi-canal...)

Dans la pub, on écoute souvent le mix final à travers le HP d'une télévision, console 02R en mode mono...pour voir se qui reste....

Mais au cours du mixage, quelle précaution prendre pour rester le plus possible compatible...
eviter les effets stéréo violents ?
Que se passe-t-il pour les éléments "pannés" ?

merci