Niveau En Musique Differends Video, Pourquoi Options

[Aktarus]

J'ai l'habitude de rendre mon boulot (musique , illustr sonore etc....) sur cd ou dat ou j'essayais d'avoir le niveau maximum avant distortion (genre 0db). Depuis peu on me demande de coucher ça sur beta num et la au niveau ou je travaillais avant, j'eclate tout,
meme si je ne sature pas le niveau est beaucoup trop fort .
Je sais que je fais appel avec ce probleme a des notion de physique et d'electricité que je n'ai pas etant completement auto-didacte. Jusqu'a present je faisait betement ce qu'on me disais de faire pour rester dans la norme et rendre un boulot acceptable (ne pas depasser les -10 db sur le beta num) mais je me pose une question : A priori un dat et un beta num c'est a peu pres la meme chose (a part la taille des K7 ) donc pourquoi cette restriction ? et deuxiement avant de coucher votre boulot sur beta num comment faites vous (dans PTools), vous travaillez tout le temps a -10db ? vous balançez toute vos pistes "normales" sur un master qui lui est a -10 ?
J'ai presque honte de ces questions tellement que je sens que j'ai pas pigé un truc fondamental ?
merci a tous

Ce message a été modifié par Aktarus - sam. 22 mars 2003, 09:38.

[deleted]

Sinon donc si j'ai bien compris, vous bossez tous en "plein pot" genre avant le rouge dans pro-tools, et c'est au final que vous inserer un L1 (ou un de ces potes) sur une tranche master, en positionnant celle-çi au niveau requis par le diffuseur ?

En fait, tout dépend de la destination du mixage que tu fais... Si tu fais un mix musique, qui sera remixé pour une diffusion TV pour un clip, une pub, un docu, etc., ben ton mix repassera forcément en mix pour une adaptation de niveau pour la diffusion. Donc tu peux bosser sans soucis en pleine échelle numérique (ce serait con de s'en priver). Idem en film.
Par contre si tu dois fournir un mix "def" pour diffusion, et que tu veux t'assurer qu'il sonnera "comme" chez toi (tout ça est très théorique), ben t'as interet à utiliser des appareils style vu-mètre et crête-mètre, et plus seulement l'échelle full-scale digitale... Il faut t'aligner aux chartes des chaines qui diffuseront ton truc (et oui, d'une chaine à l'autre ce ne sont pas les mêmes! Essayes de récupérer les chartes). Mais que tu le fasses toi même ou pas, ton mix sera passé à la moulinette des mecs qui font les P.A.D. (c'est leur boulot), puis des diffuseurs (le pire c'est en radio).

Si c'est bien ça une question pour moi persiste, pourquoi ces differentes normes, pourquoi tout le monde bosse pas avec le maximum de dynamique a savoir avant le rouge sur le peakmetre  ?

C'est très compliqué, les normes de diff, et les méthodes de mesure des signaux d'un pays à l'autre ne sont pas forcément les même, chacun fait ce qui lui semble le mieux, en coréaltion avec l'équipement de ses auditeurs. D'ou certaines complications... Certains organismes ont été créés (AES notemment), et les choses s'améliorent, mais ça prend du temps.

Miss Kiki disait:

maintenant certains constructeurs ont des headroom différents
qui peuvent être du -14, du -20, et plus communement le fameux -18
qui est un headroom de diffe...encore autre chose.
C'est vrai que j'ai pas un super jargon de techie geekie!

Non, le headroom n'a rien à voir avec le niveau de référence . Mais je rejoins ton point de vue, c'est la jungle là dedans. Même si un mixeur est OBLIGÉ de se pencher sur ces pbs s'il ne veut pas se faire jeter ses mixages.

Bye.