Sibelius, les démos Options

Je ne sais si il y a des arrangeurs/orchestrateurs dans le forum,
mais, si c'est le cas et que vous avez quelques minutes,
merci de télécharger la démo de Sibelius (démo là).
Ouvrez le fichier arrangeur.sib dans le dossier "Sibelius 3 démo/Fichiers d'exemples/autres".
Suivez les indications décrites et ... votre avis !!!

Bon, bien-sûr, on pourrait discuter des heures sur le font, préférer que :
- le piccolo ne double pas systématiquement à l'8ve sup. la 1re flûte,
- la clarinette basse double le basson et non la 2me clarinette à l'8ve inf., ça c'est nul,
- le tuba sonne une 8ve en-dessous à l'audio comme le vrai,
- les nuances inutiles dans les mesures vides et pas nia nia nia, nia nia nia ...
- etc. etc. etc.

Mais n'est-ce pas une base étonnante et originale !!!
Quel gain de temps !
Existe-t-il un autre logiciel qui dispatche intuitivement ainsi une partie de piano
sur un ensemble donné avec tous les détails d'écriture ?

Un détail pour ceux qui, comme moi, passent des heures avec les liaisons de Logic
et leurs p#@^,?ns de 5 points d'accroche, qui ne bougent pas avec les transpositions
(ça, c'est une vraie m#@^,?e !!!) ...
là, les liaisons suivent les transpos, changent de sens intuitivement
quand les hampes s'inversent, génial !

J'ai r'gardé plus rapidement les autres fichiers démos, à voir !
La "Jazz.sib" m'a paru pas mal du tout, "Les Hébrides.sib" pour les classiques "Images et couleur.sib" pour les profs ...
Pas vu de démos de musiques contemporaines, mais il semble qu'il y ait les éléments ...

J'ai l'impression d'faire le r'présentant de commerce !!!
Je souhaiterais donc plus particulièrement l'avis d'utilisateurs réguliers d'éditeurs de partitions sur ces démos ...
( ... mon cher Jérôme ! )
mais tout le monde est évidemment, naturellement, indubitablement et sans conteste bienvenu

[fypy]

Le "fond et la forme", dites-vous ? Vieille blague pour ceux qui n'ont pas les moyens d'aller au fond des choses. Ce qui caractérise l'art véritable, au contraire, est précisément le fait qu'on ne peut en distinguer le fond et la forme.

Ah oui. L'art véritable...
Vieille blague aussi ; "attention, cette oeuvre est 100 % art véritable".

La partition n'est pas une fin en musique, c'est un moyen, un intermédiaire.
Comme si on jugeait la qualité d'un roman en vantant sa typographie...

Beaucoup (trop) de compositeurs confondent composition et concrétisation d'une partition. Composer n'est pas remplir une feuille de papier.
Alors pour le fond et la forme, le fond, c'est la composition, la forme, c'est l'écriture de la partition.

Quant aux moyens, dans ton sens "avoir les moyens d'aller au fond des choses", ça m'a tout l'air d'avoir un petit côté prétentieux.
En parlant de Schubert, qui est un bon exemple, savez-vous que la dernière oeuvre à son catalogue officiel est... un devoir d'harmonie. Eh oui, il était persuadé qu'il ne "savait" pas bien écrire. Comme d'ailleurs, d'après quelques témoignages, il jouait médiocrement du piano.

Il faut un métier absolument IMMENSE, j'en suis certain, pour écrire quelque chose d'aussi simple.

Je ne crois pas. En tout cas ce n'est pas une règle absolue, surtout chez Schubert. Marguerite au Rouet, 1814, (il est né en 1797) ; il a du métier, à 17 ans ? Y a t-il une si grande différence entre ce lied et Le Roi des Aulnes, par exemple ? Je ne pense pas.

J'ai eu autrefois un professeur d'écriture qui m'a demandé un travail qui va vous faire rire, mais que j'ai considéré en le faisant comme un des plus ardus qu'on m'ait jamais demandé. Écrire des dizaines et des dizaines de thèmes avec des accords majeurs de... 3 notes !

En quoi est-ce ardu ? N'importe quel système-expert se tire très bien de ce genre d'exercice, qui n'est après tout que des mathématiques combinatoires.
Ce qui est ardu dans cet exercice, c'est de créer une émotion chez l'auditeur avec une palette aussi petite. Alors, dans ce cas, pas besoin d'en faire 50.000. C'est difficile de faire simple, je suis d'accord. Mais la difficulté réside surtout dans le fait que, justement, ce n'est pas une question de forme, mais bien de fond.

Composer n'est pas remplir une page blanche de manuscrit.
C'est avoir quelque chose à donner, à transmettre.

Moi, je veux bien qu'on puisse s'extasier sur la beauté formelle de la partition de Bériot. Mais, au bout du compte, on n'en a rien à foutre de savoir comment Bériot communique avec l'interprète qui va jouer la musique. On compose pour l'auditeur, pas pour l'interprète...