Bonjour,

Et oui! monsieur le débutant est de retour. Après avoir navigué sur le net et lu quelques articles, certain concepts restent flou.

Premièrement, concernant le MIDI. Si je comprend bien, un fichier MIDI n'est pas un fichier audio mais plutôt un "opérateur" de son qui exige un répertoire, une banque de song. Ce type de fichier n'est donc pas autonome. Ce qui veut dire que si je transfert un fichier MIDI chez une ami et qu'il tente de l'ouvrir dans son séquenceur MIDI, aucun son ne sortira si il ne possède pas les fichiers audio correspondant.

Deuxièmement, pouvez-vous m'expliquer brièvement comment se déroule étape par étape (de facon breve), une session de MAO dans votre quotidien. Comprenez que je suis dans un contexte de création musicale uniquement basé sur l'utilisation de logiciels (échantillonage-banque de song) et je suis conscient que ce n'est pas le cas pour vous (enregistrement Live d'instruments de musique, utilisation de Hardware).

En fait, mon objectif est de mieux comprendre les rudiments de la MAO pour mieux adapter mon processus d'apprentissage et savoir ce qui me sera possible et non possible de faire, pour ensuite décider si j'y investi plus de temps et d'argent.

Merci

le midi ce sont des informations (donc pas de l'audio).
pour simplifier,tu dis a ton ordinateur (ou sequenceur midi) j'appuie sur cette touche a ce moment et je la relache a un autre moment.L'ordi envoie cette instruction a un generateur de sons (synthe,synthe virtuel...) qui rejoue le note enregistre.
Apres tu peux dire a l'ordi de selectionner le son n° (1-128) ds la banque n° (1-128) de ton generateur se son pour avoir le meme son a chaque fois.
Tu a le droit (si ton generateur audio le permet) d'avoir 16 canaux differents (synthe multitimbral 16 canaux) sur un port midi.

pour etre compatible au niveau son avec les autres personnes (car tout le monde ne possede pas les memes synthes),il existe la norme general midi (GM) qui a classe les sons (128) ds un ordre precis,comme ca si tu crees une sequence en general midi,tu es sur que si tu utilises un piano,l'autre personne auras aussi un piano et non un violon,batterie....

j'espere que c'est pas un peu trop "debutant " comme explication.

pour les methodes de travail,y'en a beaucoup ,personnellement je cree en midi et une fois que ca me plait,j'enregistre les pistes une a une en audio pour pouvoir travailler le son.

voila,

nico

J'avais justement une question sur le dernier point que tu as traité. Pour l'instant, j'exportais mon fichier MIDI (créé dans Reason) au format AIFF, pour ensuite l'importer dans PT. Par la suite, PT divise mon fichier stéréo en 2 séquences mono. Comment faire pour être capable d'ouvrir dans PT TOUTES les séquences et non simplement deux fichiers mono.

Est-il préférable de travailler le son dans le séquenceur MIDI ou dans le séquenceur AUDIO.

Merci!

tu melanges midi et audio,une fois que tu exportes en aiff,c'est comme si tu enregistrais la sortie de ton module sonore en audio,et donc tu ne peux plus travailler en midi une fois que tu as fais cela qu'en audio.
pour rester en midi,il faut sauver tes fichiers midi en midifile (.smf) que protools reconnait et a partir de la,tu auras jusqu'a 16 pistes en midi que tu pourras editer,par contre je ne sais pas si tu pourras assigner tes pistes midi aux sons de reason,je ne connais pas ce logiciel car une fois les pistes midi importer ds protools,c'est qui qui joue les evenements midi.

La ,il faut un connaisseur "reason"

nico

Me voilà j'arrive, le "connaisseur Reason (et PT)" !!!... (roulements de tambour, rideau, je saute de la fenêtre, dévale l'escalier enrobé de ma cape, caché sous un masque du plus bel effet et...me prend les pieds dans la cape et me vautre sur la dernière marche...). Hum...
Alors, pour l'export midi (reason vers PT), c'est jouable mais pas super simple (j'ai cru comprendre que tu étais un peu débutant...). Il faut créer un Bus IAC qui passe par une piste auxiliaire et.... bref, à mon avis, oublie pour l'instant.
Comme je te le disais dans ton autre post (tu m'as pas écouté, c'est pas gentil...), la meilleure façon de travailler (tant que tu n'as pas un "vrai" PT et Refuse, qui permet de véritablement "linker" PT et Reason) est d'exporter en audio tes pistes Reason une à une. Pour ça dans Reason, tu mute les pistes indésirables ou, mieux, tu mets en solo (sur la table) une première piste. Tu exporte (Export Loop ou Song as Audio file). Ensuite, tu mets en solo ta deuxième piste, tu exporte.... et ainsi de suite pour toutes les pistes. Ainsi tu pourras récupérer toutes tes pistes (indépendamment) dans PT.
J'enroule à nouveau ma cape, remet mon masque droit et remonte les marches deux par deux!!...Maintenant faut qu'j'trouve comment regrimper sur la fenêtre... )-: Ridicule.

Non non non Mr.T, imacben est un gentil garçon et a écouté tes conseils, il a exporté en entier ces séquences .rns mais il n'avait pas essayé l'export une à une des séquences (il avait pas bien saisi).

Je me suis finalement procuré le L1 (démo). Croyez-vous que je pourrai en tirer profit malgré mon inexpérience. J'ai imprimé le manuel, il sera mon livre de chevet pour les prochains jours. J'ai déjà fait quelques tentatives, mais j'ai vite réalisé qu'il était préférable de lire le manuel avant.

Concernant PT, mon deuxième livre de chevet (aie aie aie 464 pages!), lorsque l'on Bounce, le fichier alors créé peut-il être considéré comme le fichier audio final. Je ne saisi pas bien le terme Bounce.

Je sais, je sais, j'en pose des questions, mais d'ici quelques semaines,ca devrait allez mieux.

Absolument. Le terme Bounce (retenu par certains fabriquants et pas d'autres) pourrait être remplacé par Mixdown ou Assemble. Il consiste tout simplement (comme tu l'auras remarqué) à faire de ton mix un seul et même fichier, à le "merger" (comme on dit en midi).
Le tout est de savoir ce que tu veux faire du fichier.
Si c'est pour du CD: tu bounce en AIFF (ou SDII) 16bits/44.1KHz.
Si c'est pour du back up perso: tu bounce au même format que ta session (=pas de perte due à un eventuel dithering).
Si c'est pour aller faire masteriser dans un studio de mastering, idem, tu bounce au même format que ta session (même si c'est 24 bits par exemple).

Dans le premier cas (CD), tu selectionne l'option "Stereo interleaved" (stéréo entrelaçée). Si tu ne le fait pas et selectionne Multiple Mono, au moment de graver, tu verras que ton soft de gravage (Toast par ex.) va écrire deux pistes au lieu d'une (équivalentes à ton Bounce left et right).
Dans les autres cas, tu selectionne "Multiple Mono" (stéréo divisée).

Pour ce qui est du L1, il est assez facile à utiliser; le seul fait de l'insérer sur la tranche (avec réglage d'usine) devrait déjà te permettre de limiter la plupart des pics. Par contre, si c'est le L1+ que tu as (avec les options de Dither, Noise shaping et autres), là oui, je te conseille de bien lire le manuel pour savoir comment utiliser au mieux ces options.

J'ai de la difficulté avec un étape dans le L1 (étape assez importante). Je ne saisi pas bien la manip suivante:

"When the threshold is exceeded by the signal,you will see the Gain Reduction indicated on the
single Attenuation meter to the right.Set the threshold about 4 to 6 dB lower than the peaks in the
Threshold meters (input).You will see that you have from 4 to 6 dB of peak limiting indicated on
the Attenuation meter (output)."

Si je comprend bien, je descend la flèche du Treshold
jusqu'à ce que je vois un signale dans la section "atten". A partir de là, je remonte les treshold de 4 a 6 dB. Est-ce exacte?

J'ai essayé de cette façon et le son est incorrecte (clip). C'est avec le L1 limiter et non Ultramaximizer.
Comment déterminer le Peak du Treshold. Merci!

Imacben, L1 n'est ni plus ni moins qu'un compresseur ;-)

Le seuil définit le niveau du signal d'entrée à partir duquel le compresseur va agir. Si tu as peu de niveau sur le signal d'entrée, tu vas descendre pas mal ce réglage, si le signal est déja de très haut niveau, tu vas être plutot dans le haut de l'échelle, pour seulement limiter les chtites pointes.
La colonne du milieu représente le niveau maxi en sortie du plugin (pour de la zik, je met -1 pour garder 1dBfs de marge de sécu, pour de la TV, ça peut varier de -9 à -4).

Il y a aussi le temps d'attaque, permettant d'affiner le déclenchement du compresseur suivant le type du signal (percu=bref, violon=long, etc.).

Essayes de jouer sur les réglages, et de bypasser le plugin de temps en temps pour comparer avec l'original non compressé. Sachant que L1 définit lui même le gain appliqué, ainsi que le temps de relachement (release) et d'autres paramètres moins importants.

Bye.

???... Comment ça?... C'est un limiteur... Un compresseur compresse le signal, un limiteur en limite les pics... Yuku, je sais qu'tu l'sais...pourquoi donc tu dis ça??... OK un limiteur présente certains comportements proche d'un compresseur mais de là à dire que c'est pareil... Confused...